Брајан Меј: „Не ми е лесно да живеам во овој свет денес“

Англија– Под флуоресцентни светла во архивската библиотека на Кралскиот колеџ на лондонскиот Стренд, Брајан Меј ме враќа назад во времето. На масата меѓу мене и гитаристот на Квин е оригинален викторијански стереоскоп, дрвена монтажа слична на кутија која е слична на примитивен пар очила за виртуелна реалност. „Погледнете“, вели тој.

Иако Меј е најпознат по фуриозните концерти со бендот што го формираше пред повеќе од 50 години, една од неговите бројни научни места далеку од сцената е стереоскопијата. За неупатените, тоа беше ран начин на гледање фотографии преку специјален прегледувач кој спои две рамни слики за да создаде единствена 3D слика. Стереоскопските машини го воодушевија викторијанското општество за краток период во 1850-тите и 1860-тите пред да бидат узурпирани од друга лудост.

Но, кралицата Викторија беше страствен обожавател. Чарлс Дикенс исто така. А Меј, која има докторат по астрофизика и соработувал со НАСА, поседува една од најголемите колекции на стерео фото картички во светот (150.000 слики и уште повеќе). Тој, исто така, ја оживеа одамна непостоечката London Stereoscopic Company, која објавува книги за овој феномен, вклучувајќи ја и новата Stereoscopy: The Dawn of 3-D.

Радоста на Меј е јасна кога сум изненаден од чистата 3Д-слика на сликата на Големата изложба од 1851 година. Подоцна, тој ќе го земе својот паметен телефон, ќе ме фотографира две и ќе ме претвори во стереоскопска фото-картичка. „Секогаш кога некој ќе каже „Ооо, навистина?“, некој што не го доживеал тоа претходно, тоа е само радост“, вели 74-годишниот член на „Квин’. Сите ние го земаме поимот 3D здраво за готово. Но, можете да ја следите сета употреба на медиумот – од филмовите Avatar и Jaws 3D (мојата прва средба со него) до претстојната турнеја на ABBA како танцувачки CGI „ABBAtars“ – назад во оваа викторијанска кутија како Хит Робинсон.

Сепак, нашата средба во затворена библиотека се чувствува малку несоодветна. Навикнат сум да го гледам Меј под различни светла, како свири пред различна публика. Навистина, музичарот требаше да помине голем дел од заклучувањето на турнеја низ светот. Следното лето Квин и Адам Ламберт, пејачот кој го замени покојниот Фреди Меркјури кој почина пред 30 години овој месец, ќе концертираат 10 ноќи во О2 во Гринич. Но, овде, во замолчената академија на Кингс, заштитниот знак на Меј со сребрени кадрици се единствениот потсетник за таа друга работа. Денес, ние сме тука да зборуваме за неопеаниот викторијански херој кој го измислил стереоскопот во 1832 година, човек наречен Чарлс Витстоун.

Меј и неговиот коавтор Денис Пелерин, француски академик кој ни се придружува на интервјуто, веруваат дека Витстон треба да биде исто толку познат како и попознатите пронаоѓачи од викторијанската ера како Томас Едисон и Александар Греам Бел. Тоа е една од причините зошто ја напишале Stereoscopy: The Dawn of 3-D – за да се обидат да го подигнат профилот на Wheatstone.

Витстон беше еден од оние сеопфатни викторијански пронаоѓачи и академици, за кои не постоеше разликата меѓу уметноста и науката. Интересните работи беа само интересни работи. Така, покрај тоа што е професор по експериментална филозофија во Кинг, кој сега е дом на неговата архива, тој ја измислил концертната (и уште еден музички инструмент наречен симфониум). Тие викторијанци знаеја да прават повеќе задачи. Витстон првпат го демонстрираше стереоскопот во 1838 година, откако сфати дека човечката перцепција за длабочината главно се должи на нешто наречено стереопсис, кога нашиот мозок зема различни слики од нашите леви и десни очи и ги комбинира во една 3Д слика. Неговата машина едноставно го повторува овој процес. Меј и Пелерин посочуваат дека стереоскопијата всушност претходи на фотографијата, термин кој дури не бил измислен до 1839 година. „Тој беше вистински полимат“, вели Меј. „Витстон беше вистински гениј и, да, треба да има свое место во тој пантеон [со Едисон и Бел].

Лудилото за стереоскопија се разгоре во годините по Големата изложба. Златната ера беше помеѓу 1856 и 1862 година кога масовното производство забележа пад на цената на фото-картичките, што значи дека семејствата од средната класа можеа да купат стереоскопија. За народ кој е навикнат да гледа слики во списанија и весници направени од дрвени коцки, ова беше револуционерно. „Божиќ 1857. Навистина тогаш започна лудоста, особено со духот во стереоскопот. Производителите не можеа да произведуваат доволно, таква беше побарувачката. Мораа да се извинат на печатот“, вели Пелерин.

„Духот во стереоскопот“ се однесува на лудост во лудоста за појава на фантоми на фотографиите. Тие беа еден вид страшна новина. Глобалните знаменитости, како што се пирамидите во Гиза, беа исто така популарни. „Вие сте во Египет, вие сте во Кина, вие сте во Јапонија. До 1859 година можевте да го видите целиот свет во 3Д“, вели Пелерин. Но, тоа беа слики од познати луѓе што јавноста навистина сакаше да го види.

Така, стереоскопите беа, во многу буквална смисла, првата форма на социјалните медиуми. Картите им даваа на луѓето поглед во светот на богатите, славните и досега недостижните. Гледањето или поседувањето картички ги натера луѓето да се чувствуваат блиску до славата поради близината. Но, во раните 1860-ти, формата беше узурпирана од една поинаква мода наречена cartes-de-visit. Cartes-de-visite играше 2D фотографии со големина на карти кои луѓето ги собираа, менуваа и ги чуваа во албуми, наместо фудбалски карти. Тие би ги испреплетувале сликите од себе и пријателите со слики од познати личности, исто така за да остават впечаток на блискост со славата. Иако веројатно помалку возбудливи од стерео картичките, картите беа поедноставни за гледање, што може да објасни зошто полетале. Повторно, постојат модерни паралели: една платформа заменува друга. Фејсбук една деценија, ТикТок следната.

Меркјури знаеше сè за фасцинацијата на Меј со стереоскопијата. Гитаристот би земал стерео камера на пат (има дури и стерео книга со фотографии од Квин). „О, да, Фреди ме виде со мојата стерео камера. Всушност, во книгата на кралицата има стереоскопска слика на која ме слика со неговиот Полароид. Тоа беше неговата страст. Правејќи полароиди и веднаш правејќи слики што може да ги сподели со своите пријатели“.

Додека зборувавме за социјалните мрежи, го прашувам Меј што мисли дека Меркјуир би направил од современиот свет.

„Не ми е лесно да живеам во овој свет денес. Мислам дека и Фреди ќе беше ист“, вели Меј. „Фреди беше многу отворен и, заедничко со [астрономот] Патрик Мур, кој ми беше многу добар пријател од претходната генерација, начинот на кој луѓето зборуваа во тие денови не е дозволено овие денови“. Иако Меј гледа огромно добро во охрабрувањето на луѓето да бидат со почит, тој не мисли дека заглавувањето на луѓето е патот напред. „Не се вклопувам многу добро и мислам дека Фреди не би се вклопил. Патрик Мур немаше да издржи пет минути“, вели тој.

Дека Меј повремено е непријатен со современиот свет стана јасно на почетокот на оваа недела (по нашето интервју), кога тој ги критикуваше наградите „Брит“ поради тоа што нејзините категории ги направија родово неутрални во обид да станат поинклузивни. Меј изјави за „Сан“ дека мисли дека одлуката на Британците била „лошо осмислена“ и тврди дека тоа е „реакција на колена“ за откажување на културата. „Се чувствувам многу непријатно поради некои од одлуките што се носат, често од страв. Затоа што луѓето се плашат да не бидат повикани. Тоа е ужасна атмосфера“, се наведува дека рекол тој. „Се грижам за укинувањето на културата. Мислам дека некои од нив се добри, но исто така носат лоши работи и неправди. Размислуваме на различни начини, но тие не беа нужно полоши начини“.

Тој изјави за Сан: „На пример, Фреди не беше бел, но никому не му беше грижа. Тој беше музичар. Тој беше наш пријател, наш брат. Не требаше да застанеме и да размислуваме: „О, треба да работиме со него? Дали тој ја има вистинската боја или вистинскиот пол“ Застрашувачки е. (Телеграф)