Вашингтон пост: Штрајкот на актерите може да биде пречка за Оскарите

Истиот петок во средината на јули кога Здружението на филмските актери го  започнаа својот штрајк, челниците на некои од најголемите филмски фестивали од есента 2023 година скокнаа на итен ЗУМ повик.

Тоа беше здружување на симбиотски ривали, привремено примирје меѓу четирите филмски центри – Венеција, Телурид, Торонто, Њујорк -од три различни временски зони. Вообичаено, овие фестивали, кои сите се одржуваат во септември и октомври и се гледаат како прва станица на патот до Оскарите, се жестоки конкуренти, се шегуваат со светските премиери и кои ќе ги добијат правата за фалење да бидат првото место што ќе го прикаже следниот победник за најдобар филм.

Но, во првите денови од штрајкот, вели директорот на Меѓународниот филмски фестивал во Венеција, Алберто Барбера, тие повици на Зум се претворија во група за поддршка. Секој од нив се соочуваше со истата егзистенцијална криза: како, точно, преживува глобалната прослава на филмовите без филмски ѕвезди?

„Веднаш бевме во паника бидејќи никој не знаеше што може да се случи, навистина“, рече Барбера. И другите фестивали го доживуваа истото, во време кога штотуку застанаа на нозе од пандемијата, која затвори многу фестивали на една година. Тоа беше како збир на девојки кои се собираат во бар и дознаваат дека сите неодамна биле откачени. Солидарност. Безусловна поддршка. Метафорични снимки од вотка.

Кога повеќето луѓе мислат на штрајкот – поттикнат од преговорите за синдикални договори кои пропаднаа помеѓу Еснафот на актерите -Американската федерација на телевизиски и радио уметници (SAG-AFTRA) и Алијансата на филмски и телевизиски продуценти (АМПТП, која ги претставува филмските студија , ТВ мрежи и стриминг услуги како што се Amazon, Apple, Disney, NBCUniversal, Netflix, Paramount, Sony и Warner Bros. Discovery) – тие прикажуваат актери кои одбиваат да се појават на сетот, затворајќи ги продукциите. Но, според правилата на синдикатот, на актерите исто така им е забрането да промовираат филмови што веќе ги снимиле, освен ако таа филмска продукција не преговарала за привремен договор со САГ. Тоа значи дека нема црвени теписи, нема интервјуа, нема прашања и одговори по прикажувањето, нема социјални медиуми што би можеле да се перцепираат како промовирање на проект AMPTP. (Основачот на Амазон, Џеф Безос е сопственик на Вашингтон пост. Привремената извршна директорка на Пост, Пети Стоунзифер, седи во одборот на Амазон.)

Дел од работата на актерот е да ја продава својата работа на гледачите. Ворнер Брос потроши 150 милиони долари на маркетинг за „Барби“ и имаа доволно среќа да добијат неколку недели Марго Роби и Рајан Гослинг да се шегуваат еден со друг на филмски сајтови и ток-шоу ширум светот  пред да започне штрајкот на актерите. Без Роби да се појави на настани облечена како винтиџ барбики, да создава фотографии кои продолжуваат да кружат на TikTok, дали тој филм сè уште ќе биде на пат да заработи 1 милијарда долари ширум светот?

Веднаш, штрајкот го фрли целиот есенски распоред во хаос, бидејќи директорите на студиото и стриминг се збунија во воените соби, одлучувајќи дали вреди да се промовираат филмови кога ѕвездите не можат да зборуваат за нив или да водат кампања за наградите Оскар. (А кој воопшто знае кога се случуваат Оскарите; Еми веќе се одложи.) Во меѓувреме, есенските филмски фестивали, чија главна мисија е да покажат нови филмови и таленти, често со фанфари на многу премиери на црвениот тепих, беа оставени во хаотичен неизвесност.

Како што се наѕираше неизвесноста, шефовите на фестивалот разговараа за тоа како би можеле да се здружат за да им импресионираат на носителите на врвки од чантата колку нивните настани прават за поддршка на индустријата. Тоа беше момент на ретка соработка за која Барбера вели дека се случила само еднаш претходно, во 2020 и 2021 година, кога поголема група директори на фестивали одржуваа неделни проверки за тоа како да се справат со заклучувањата од ковид. Потоа, тој вторник, продукциите почнаа да се јавуваат, повеќето од нив со добри вести. Тие сепак би дошле, со или без нивните актери. Избегната криза. Солидарноста се распушти. Натпреварот продолжи. „Значи, во тој момент, престанавме да разговараме еден со друг“, рече Барбера.

Венеција, како што е најблескавата од сите нив (еден долгогодишен учесник ја нарече „Кан, но повеќе“), најверојатно ќе го почувствува влијанието на актерите што се држат настрана; не може да се игнорира сеизмичкиот ефект на Timothée Chalamet во црвен свилен комбинезон без грб. Неговата предност е прво, почнувајќи од 30 август, а фестивалот минатата недела објави силна постава која сигурно ќе го привлече вниманието само за неговите филмови: „Убиецот“ на Дејвид Финчер, со Мајкл Фасбендер во главната улога; Биографски филм на Софија Копола за Присила Присли; „Ферари“ на Мајкл Ман со Адам Драјвер; Приказната за „Франкенштајн“ на Јоргос Лантимос, „Сиромашните работи“ со Ема Стоун.

Потоа, тука е канаринецот во рудникот за јаглен за актерите-режисери: биографскиот филм „Маестро“ на Леонард Бернштајн на Бредли Купер, во кој тој исто така глуми. „Не му беше воопшто лесно да одлучи да се повлече или не“, вели Барбера. „Конечно ми се јави да каже дека сака филмот да биде во конкуренција во Венеција, но нема да дојде.

Но, Барбера е уверен дека ова нема да биде Венеција целосно без ѕвезди. Повеќето филмови на фестивалот, вели тој, се независни продукции кои аплицираат до САГ за дозвола да донесат таленти таму, вклучително и европски проекти со членови на САГ, како што е Леа Сејду. „Ова е ситуација без преседан“, рече Барбера. „Сигурно дека Венеција оваа година ќе биде водена од режисерите повеќе од вообичаено“.

Подеднакво ѕвездениот Меѓународен филмски фестивал во Торонто е во истиот брод како Венеција, но во многу поголем обем. Кога започна штрајкот, тие изгубија само три или четири играни филмови од нивната огромна постава од 220, вели уметничкиот директор на TIFF, Камерон Бејли, а минатата недела објавија дека ќе го отворат со многу очекуваниот „Момчето и чапјата“. од јапонскиот мајстор за анимација Хајао Мијазаки. Исто така, премиерно: „Dumb Money“, нерд-трилер за GameStop short squeeze со Пол Дано и Шејлин Вудли во главните улоги; документарец за наводите за сексуално вознемирување против Луис Ц.К.; и мноштво режисери актерите дебитираат како режисери : Ана Кендрик, Мајкл Китон, Крис Пајн и Кристин Скот Томас.

Сè уште не е јасно кој актер-режисер ќе добие за да ги промовира своите филмови. Дури и оние кои постигнуваат привремени договори со SAG може да изберат да не дојдат. „Имавме заложби од некои истакнати луѓе кои рекоа дека секако ги почитуваат целите на штрајкот и веруваат дека можат да го направат тоа додека сè уште присуствуваат на фестивалот“, рече Бејли. „И така, кога Виго Мортенсен ни кажува дека ќе биде тука, или Итан Хок ни кажува дека ќе биде тука, знаеме дека можеме да сметаме на тоа“.

Оваа недела, TIFF објави дека им оддава чест на Педро Алмодовар и Спајк Ли. Фестивалот, исто така, работи на начини како да ги прикаже главните меѓународни актери од 74-те земји кои ќе имаат филмови на фестивалот, како што се Енди Лау од Хонг Конг, ѕвездата од Боливуд Арџун Рампал и Јужнокорејката Ли Бјунг-Хун. „Ова се филмови кои се направени надвор од компаниите кои се предмет на штрајк, така што целосно планираме да го прославиме – можеби уште повеќе оваа година – меѓународниот талент што доаѓа“, рече Бејли.

TIFF, повеќе од другите есенски фестивали, се гордее со тоа што е најголем и најпопулистички. Билети може да купи секој, а минатата година во текот на 10 дена присуствуваа 600.000 луѓе. Нема жири натпревари; наместо тоа, посакуваната награда од публиката е позната по крунисувањето на добитниците на Оскар што ги радува публиката, како што се „Говорот на кралот“ и „Зелената книга“.

На крајот, можеби помалите, поинтимни фестивали излегуваат релативно неповредени. Филмскиот фестивал во Њујорк, кој е последен што се одржува, кој започнува кон крајот на септември, досега најави само три филма: трилерот на Тод Хејнс „Мај декември“, кој веќе дебитираше во Кан во мај, а главните улоги ги толкуваат Натали Портман и Џулијан Мур. , „Присила“ на Копола и „Ферари“ на Ман (и двете дебитираа во Венеција). Со оглед на тоа дека NYFF се грижи за град во кој луѓето едвај гледаат нагоре ако Роберт Де Ниро помине покрај нив на улица, би требало да биде во ред со помалку ѕвезди.

Изненадувачки победник во наградната игра за тоа кој фестивал најдобро успева во штрајкот, тогаш всушност може да биде Telluride, кој започнува на 31 август и на своите фанови им е познат како „филмски летен камп“. Се одвива во оддалечен скијачки град во Колорадо и славно не ја објавува својата постава затоа што беше толку тешко да се дојде до тоа во раните денови, режисерите понекогаш мораа да се откажат во последен момент бидејќи нивните филмски принтови не пристигнаа на време. Фестивалот не прави црвени теписи и се гордее со тоа што е фокусиран на филмаџиите.

Telluride, исто така, слави 50-годишнина и се шпекулира дека поканува режисери од целата своја историја, што ќе обезбеди свој вид на ѕвездена моќ. Режисерот на „Moonlight“ Бери Џенкинс доаѓа веќе 20 години и потврдено е дека ќе присуствува. Александар Пејн, долгогодишен редовен, се очекува да дебитира со својот нов филм „The Holdovers“, со Пол Џамати во главната улога, а Лора Лини, која има куќа во Телурид, може многу добро да се појави.

Економското влијание на штрајкот врз фестивалите веројатно ќе биде акутно. Но, тоа, исто така, може да биде многу потребно ресетирање, далеку од тоа да биде толку зависна рака на индустрискиот комплекс на Оскарите, за кој Барбара рече дека „се поголем и поголем и – би рекол – сè похистеричен“. Тој посочува дека италијанското име за меѓународниот филмски фестивал во Венеција е Мостра д’Арте Синем атографија, или Изложба на кинематската уметност. Можеби ова е шанса да се вратиме на тоа првобитно значење. „Историјата на кинематографијата е рамнотежа помеѓу комерцијалниот интерес и уметничкото изразување“, рече тој, „и мислам дека сè уште е можно да се најде рамнотежа меѓу двете страни“. (Вашингтон пост)