Решена мистеријата на исчезнатата тоалета на Живанши што ја носеше Ли Радзивил, помалата сестра на Џеки О.

Како неверојатна тоалета од висока мода која припаѓаше на една од најпознатите стилски жени на 20-от век се распаѓаше на слоеви, заборавена 60 години во гардероберот на еден лондонски театар?

САД– Децении пред Ли Радзивил, помалата сестра на првата дама и модна икона Џеки О.  да почине во 2019 година на 85 години, таа не сакајќи беше во центарот на една фасцинантна модна мистерија – со сите белези на еден крими роман на Агата Кристи.

Започнува во 1961 година, во гламурозно ателје во Париз, и вклучува американска принцеза (Ли, родена Бувие, со четири брака зад себе, го задржи презимето од вториот сопруг Станислав Радзивил, полски аристократ со кого имаше две деца), искината тоалета, политички сојузи, членови на кралски куќи, па дури и детектив од секаков вид.

Приказната почнува да се расплетува скоро 60 години подоцна, кога минатиот март, лондонскиот дизајнер на костуми Хенри Вилкинсон – нашиот детектив – налета на остатоците од она што беше јасно како вечерен фустан на високата мода на Живанши, која се состои од везен горен дел со мониста и балско здолниште.

 „Веднаш сфатив дека е од 60-тите години на минатиот век“, се сеќава Вилкинсон. „И можев да видам од фотографиите дека е во многу лоша состојба“.

Но, дипломираниот во 2019 година на Кралската централна школа за говор и драма во Лондон беше подготвен да го истражи и обнови некогаш славниот фустан. Како што се испостави, 23-годишното момче е исто така колекционер на висока мода на раната колекции на Живанши и ненаметлив експерт за работата на дизајнерот. Вилкинсон преговарал за цената и го обезбедил за 200 фунти (околу 256 американски долари) од продавачот кој го набавил од лондонската театарска компанија каде што бил закачен во одделот за костуми. „Дефинитивно беа многу пари за нешто да се распадне“, вели тој.

Се вратил назад во архивата на Живанши во Париз, каде што работеше неколку месеци како истражувач-практикант додека ги завршуваше студиите. Но, таму тој се најде во ќорсокак. Иако Живанши можеше да потврди дека парчето е направено специјално за важен клиент, архивата немаше записи поврзани со фустанот или неговиот поранешен сопственик.

„Хуберт Живанши никогаш формално не воспостави архива на своето дело за време на неговата кариера“, вели Вилкинсон. „За среќа, повеќето фотографии од колекциите се зачувани, но тоа не е секогаш случај за поретки записи за ексклузивни дизајни како овој – особено оние кои датираат од 1950-тите и 60-тите години“.

Вилкинсон претпостави дека обновувањето на фустанот ќе чини околу 500 долари и, иако не огромна сума пари, му требаше помош. За среќа, тој најде патрон во винтиџ продавницата од Торонто, Чери Балч, сопственик на Shrimpton Couture.

„Се знаевме некое време и тој купи неколку парчиња од мене“, вели Балч, која меѓу своите клиенти ги смета Ријана и Трејси Елис Рос. Значи, кога Вилкинсон неволно објави барање за финансиска помош на Инстаграм, Балч реши да го спонзорира целиот проект.

Проектот не беше секогаш едноставен. „Внатрешно фустанот беше мошне оштетен и оригиналниот патент беше искинат и заменет“, се сеќава Вилкинсон. „Неверојатно беше што везот и монистата беа во одлична состојба“.

Најтешкиот дел од поправката беше наоѓање на вистинската ткаенина за здолништето. Откако направи истражување на слични тоалети на Живанши, откри дека станува збор за свилен зибелин, ткаенина што дизајнерот ја користел за неколку фустани за Џеки Кенеди. Тој го набави зибелинот и стигна до пријател во Ателје Нин, специјализиран за конзервација за текстил во Лондон, кој помогна да се обои ткаенината за да одговара на оригиналната нијанса на розово злато. За остатокот од завршните работи, тој се потпре на фустаните на Живанши од другиот период во неговата колекција.

 „Јас бев обучен за градежништво, но во смисла на соодветно завршување на модата, тоа не е нешто што ме научија – така немаше подобар начин да научам отколку со проучување на други оригинални парчиња“.

Потоа, кон крајот на јануари оваа година, неколку недели пред да ја заврши поправката, тој доби порака преку Инстаграм која беше разочарувачка- еден од неговите следбеници најде фотографија од Ли Радзивил облечена во фустанот. Понатамошно истражување откри докази дека таа ја носела неверојатната тоалета во три незаборавни прилики во 1961 година: прво да ги придружува нејзината сестра и Џон Кенеди на приемот во Париз организиран од францускиот претседател Шарл де Гол во Палатата Елизе на 31 мај; потоа повторно на 5 јуни за многу рекламираната посета на Кенеди во Бакингемската палата (настан драматизиран од Круната); и, конечно, на гала настанот на Црвениот крст во Монте Карло тој август со принцезата Грејс, принцот Рение и Марела и Џани Ањели.

Со потврда од архивата на Живанши дека фустанот е едно парче, а сега и фото-документацијата, имаше само едно прашање кое молеше да биде одговорено – како овој неверојатен фустан од висока мода кој припаѓаше на една од најпознатите стилски жени на 20-от век се распаѓа на слоеви во гардероберот во еден лондонски театар?

Вистина е дека Живанши и Радзивил имаа соработка во 1962 година кога Ли ги покриваше колекциите во Париз за списанието МекКол. Дизајнерот имаше правило според кое печатот не може да ги прегледува колекциите пред клиентите и, технички, Радзивил сега беше од печатот. Налутена, таа наводно никогаш не простила дека Живанши нема да направи исклучок за неа. На крајот на краиштата, таа беше важен клиент веќе неколку години – дури и служеше како фит модел на Џеки О, а потоа ги шверцуваше тоалетите на Живанши од Париз во Вашингтон, така што никој не знаеше дека Првата дама купува француска мода.

 „Дел од мене сака да замислува дека Ли беше толку лута, што посегнала по ножиците и си го пресекла здолништето“, вели Вилкинсон со смеа.

Всушност, постои поверодостојно сценарио за да се објасни ова необично однесување на Радзивил.

„Ли беше зависна од театарот“, вели нејзиниот близок пријател, дизајнерот Ралф Ручи. „Можеше да биде едноставно како некој од тој театар да коментира везови на горниот дел и да праша дали може да го проучат, а таа само им го даде“. Што се однесува до тоа како здолништето стана толку драматично одделено од корсетот, Ручи тврди дека важниот дел од фустанот е горниот извезен дел, а не здолништето. „Како костум за театарот, целата драма е во везениот горен дел- свиленото здолниште ќе беше незначително“.

„Не знам како заврши овој конкретен фустан таму каде што заврши, но во отсуство на пријателство [со Живанши] сигурен сум дека таа само му го подари на некој што може да го искористи“, се согласува близок пријател Хамилтон Југ. „Таа ретко носеше облека од дизајнер – а камоли да ја чуваше со текот на времето – освен ако не постоеше пријателство“

„Ли беше тип на жена која немаше емотивна врска со облеката“, додава Ручи. „Најважното нешто што треба да се знае е дека таа беше трендсетер – ја носеше облеката, ја користеше, а потоа се ослободуваше од нив“. Тој исто така забележува дека е малку веројатно таа да носела дизајнерска тоалета повеќе од три или четири пати.

„Додека Ли имаше длабоко ценење и разбирање за важноста на историјата, таа гледаше на облеката – и воопшто на модата – како нешто моментално и непосредно“, објаснува Саут. Всушност, Радзивил ретко ја донираше својата облека во музеите. Освен фустанот од Шон, облечен на црно-белиот бал на Труман Капоте во 1966 година – кој му го подари на лондонскиот музеј Викторија и Алберт во 1974 година – и неколку парчиња, вклучувајќи ги Сен Лоран, Шон и Кураж, дадени на „Мет“ во 1977 година, нема други забележителни донации.

Отсуството на вакви оставини од нејзина страна, за разлика од оние на сестра ѝ. доведува до шпекулации за тоа што станало со нејзиниот ран Живанши. Во октомври 2019 година, Кристи ја понуди „Колекцијата на Ли Радзивил“ на аукција, заработувајќи 1,26 милиони американски долари за низа покуќнини, уметнички дела, сувенири и многу мал избор на дизајнерски додатоци – но меѓу скоро 170 парчиња не се појави ниту една облека.

Во тоа време, аукциската куќа не можеше да го коментира планот на имотот Радзивил за нејзината гардероба и оттогаш немаше дискусија на оваа тема. Ако им се верува на шпекулациите од блиските лица на Ли, тоа е веројатно – во не толку изненадувачки пресврт во заплетот – таа ја фрли облогата на модата одамна, не обрнувајќи почитување на она што дизајнерите и колекционерите би размислувале денес. (Town&Country)