„Љубовна приказна“ за ЏФК помладиот и Керолин е предупредувачка приказна за денес

За луѓето од одредена генерација, малку се поголеми комплименти од тоа да му кажете на некого дека изгледа како Џон Ф. Кенеди помладиот или Керолин Бесет Кенеди.

Тој беше крунисан не само за американски принц, туку и за најсекси маж на светот, олицетворение на убавината од 90-тите „со таа вилица од Нова Англија“, изгледајќи како да е изделкана од брановите на заливот Кејп Код. А таа беше олицетворение на њујоршката кул, модната девојка, музата на Калвин Клајн и прототип на Кери Бредшо, која го освои Камелот со својот шик.

Пол Ентони Кели и Сара Пиџон, атрактивните млади ѕвезди избрани да ги играат Џон и Керолин во новата серија на Рајан Марфи „Љубовна приказна: Џон Ф. Кенеди помладиот и Керолин Бесет“, се вцрвенуваат кога ќе се спомене ова.

„Доста е добра“, вели Кели, а неговата срамежлива насмевка го насочува вниманието кон Џон дури и сега додека зборуваме. „Мислам… само погледнете го“, вели Пиџон, правејќи голем гест кон големата чаша вода што седи до неа за време на еден од нивните прес-денови за серијата.

29-годишната Пиџон, номинирана за наградата Тони за нејзината улога во рокенрол-претставата „Стереофоник“, ја добива својата прва главна улога како Керолин, по низа споредни ТВ улоги. 37-годишната Кели работеше претежно како модел сè додека, кратко пред почетокот на снимањето – и откако безуспешно аудитираше над 1.000 актери – Марфи ја откри. По читањето со Пиџон, Марфи веднаш ѝ ја даде улогата на Кели.

„Љубовна приказна“ го прикажува она што, трагично, е целокупната романса на Кенедиеви.

Серијата ја прикажува нивната симпатична и воодушевувачка игра на романтична мачка и глушец: тој беше измамен од неа, а таа претпазливо го држеше настрана. Додека се вљубуваат и излегуваат како двојка, мршојадците кружат. Папараците го следат секој нивен потег – и, како што притисокот од тоа расте, секоја нивна кавга – додека јавноста ја критикува Керолин за сите начини на кои таа е или не е добра за нивниот сакан Џон. Тие се возвишени и оцрнети во еднаква мера, често на ист ден, додека вестите околу нивната врска се претвораат во вртложен торнадо од бес. И потоа, додека се помируваат со своите улоги како јавни личности со јавна одговорност, нивните животи  прерано згаснуваат во катастрофална авионска несреќа, заедно со сестра ѝ на Керолин.

Не е само љубовна приказна; тоа е вистинска опера: вистинска американска приказна за романса и трагедија. И тоа беше во мислите на продукцискиот тим, вклучувајќи ги Бред Симпсон, Нина Џејкобсон и Конор Хајнс.

Првично, серијата требаше да се вика „Американска љубовна приказна“, во согласност со низата други антологиски серии – „Американска криминална приказна“, „Американска спортска приказна“ – што ги продуцираше Марфи.

„Ја сменивме во „Љубовна приказна“ затоа што навистина се чувствуваше како, во овој момент кога има толку многу поделби и каде што сè е толку цинично, да почнеме да правиме нешто што е многу искрено“, вели Симпсон. „Нешто со кое секој би можел да се поврзе, а тоа е за тоа како е да се заљубиш и како е потоа да се справиш со влегувањето во врски со семејствата, луѓето во кои се заљубуваш и тензиите во врската и во бракот – но да го правиш тоа на масовно ниво.“

Со разни неопипливи работи што се вртат во воздухот, културно кажано – носталгија за 90-тите за која овој писател не може да верува дека се случува, забележителен скок на возбуденост – времето за емисија како оваа изгледаше правилно.

„Мислам дека во моментов, помеѓу излегувањето на „Жешка ривалство“ и „Оркански висови“, мислам дека тоа е знак дека луѓето можеби сакаат да седнат, да се свиткаат и да гледаат одлична љубовна приказна“, вели Џејкобсон. „Оваа има жешка љубовна приказна и трагична љубовна приказна. Всушност, тоа е приказна за двајца луѓе кои се сакале и се бореле, но на оваа огромна сцена.“

Тоа се заблудите што доаѓаат со таа огромна сцена што сите сакаа да ги отфрлат со оваа серија, и можноста да се продлабочат во овие двајца луѓе кои станале митолошки фигури сами по себе. Пред и по секоја фотографија од папараците, зад затворени врати се случуваа работи што објаснуваат кои се овие луѓе и им даваат контекст на тие моменти. „Љубовна приказна“, на тој начин, е обид правилно да се анотира оваа сеопфатна романса.

Колку и да го сметала возбудувањето за талкање во модерните фустани на Керолин и држењето на нејзината долга грива коса речиси како реквизит, возбудата на Пиџон била да ја покаже Керолин „над нејзината физичка форма“, вели таа. „Таа е смешна. Таа е паметна. Таа е многу духовита. Таа е амбициозна. Таа е чувствителна.“

„Постојат толку многу дводимензионални слики од неа и таа се смета за пример на убавина и минималистичка мода, но таа е толку бујна“, продолжува таа. „И мислам дека тоа исто така покажува колку била интелигентна во однос на нејзината минималистичка мода, но има нешто енигматично во неа. Тоа е таа енергија што ги исполнува сите овие неверојатни облеки. Таа разиграност беше нешто што ме натера да се чувствувам како да се приближувам до Керолин.“

Толку многу од извештаите за Керолин во тоа време ја прикажуваа како ледена кралица и отсутна, бидејќи таа се згрозуваше од тоа колку беа наметливи и агресивни папараците и таблоидите новинари. Таа не изгледаше заинтересирана да „ја игра играта“, давајќи ни пристап до нејзиниот живот за кој чувствувавме дека има право поради тоа колку лични сметавме дека се нашите врски со Кенедиеви.

„Љубовна приказна“ е обид да се преформулира тоа.

„Мислам дека начинот на кој таа се претставува во слики за некој што е загрижен за славата, таа се чувствува отсутна затоа што е нервозна и очигледно, сето ова е ново за неа“, вели Хајнс. „Но, жената за која читавме и ја запознавме преку нашето истражување беше толку забавна и жива и паметна и страсна и мотивирана. Не можев да верувам во контрастот помеѓу личноста како што луѓето ја познаваа и жената за која читавме. Ова беше некој што беше толку полн со живот, но кога беше документиран, очигледно беше доста исплашен. Мислам дека илустрирањето на тој контраст беше клучно.“

Подеднакво важно беше да се врати Џон на земја од пиедесталот на кој толку многу луѓе го поставија, да се пригуши заслепувачкиот рефлектор што го следеше како ореол, за да можеме навистина да видиме каков е тој како човек.

Ова е личност која беше прогласена за Најсекси маж на светот во исто време кога весниците ги објавуваа неговите резултати од правосудниот испит со наслов „Глупавиот човек паѓа“.

„Џон беше некој што се бореше со тие личности“, вели Хајнс. „Мислам дека се чувствуваше како некој што не секогаш се сфаќаше сериозно. Неговиот изглед и шарм беа валута за која мислеше дека луѓето ја ценат, бидејќи, мислам, неговите извештаи од средно училиште беа објавени. Тоа е неверојатно тежок живот, особено кога сте оптоварени со очекувањата на еден Кенеди.“

„Тој само сакаше да биде обичен човек, а не можеше“, вели Кели. „Тоа беше неговата најголема желба, навистина. Имаше квалитет на секого, што ги тераше сите да се чувствуваат како да се единствената личност на светот.“

Тешко е да не се има висцерална реакција на воведната секвенца на „Љубовна приказна“, бидејќи повеќето членови на публиката ќе знаат дека ова е исто така приказна за смртта. Серијата започнува со Џон и Керолин одделно кои се упатуваат кон аеродромот, каде што Џон ќе ги однесе на семејна свадба на која никогаш нема да стигнат. Авионот ќе се сруши покрај брегот на Мартас Вињард, при што ќе ги убие двајцата, како и сестрата на Керолин, Лорен, која исто така била во авионот.

Тешко е да се постигне рамнотежа: да се задоволи љубопитноста на публиката за фаталните несреќи, а да не се искористи трагедијата за телевизиска драма.

„Гоулиш е последното нешто што сакавме да бидеме“, вели Џејкобсон. „Толку многу од она што беше напишано за нив, а особено за неа, беше длабоко мизогинистичко, како толку претерано мизогинистичко. Имате личност која е толку фотографирана и толку позната, а сепак целосно невидена. Тешко можете да најдете нешто од нејзиниот вистински глас, од нејзиниот говор, бидејќи таа не сакаше да излезе во центарот на вниманието и да биде портпарол; Таа не знаеше каква ќе биде следната фаза од нејзиниот живот или што има да каже.

„Се чувствуваше како веќе, со тоа што се омажи за него, да е попозната отколку што заслужуваше да биде. Затоа мислам дека за нас, можноста да им дадеме димензија на двајцата, на неа, и да ги оживееме беше многу поважна отколку да се задржуваме на начинот на нивната смрт.“

На некој начин, „Љубовна приказна“ – и врската помеѓу Џон и Керолин, и Џон и Керолин и сите нас – е поучна приказна. Како што истакнува Џејкобсон, тие се „неверојатни претходници на она што сега го препознаваме како овие парасоцијални врски и колку задушувачки можат да бидат за луѓето во нив, и колку е тоа актуелно.“

Во 90-тите, папарацо камерите и наметливите таблоиди новинари беа прекршителите. Сега, тоа е поинаква итерација на истиот проблем, влошена од популација вооружена со своите телефони, постојано снимајќи, постојано објавувајќи, постојано осудувајќи.

„Во време кога толку многу луѓе копнеат по слава и копнеат по озлогласеност, се чинеше дека е многу поинтересен начин да се пристапи кон приказната за да се истражи тоа. Всушност, тоа не е сон. За нив и нивната врска, тоа е кошмар.“