Кражбите во музеите се променија. Зошто грабежот во Лувр е загрижувачка ескалација

Париз – Музејот Лувр во Париз веќе беше отворен 30 минути и пречека стотици посетители низ своите врати, кога крадците во жолти елеци се искачија со скали монтирани на камион до балконот на вториот кат од галеријата Аполо, дом на француските крунски скапоцености, меѓу другите богатства.

Користејќи аголна брусилка за да отворат прозорец, им требаа само четири минути за да влезат во просторијата, да отворат две витрини со наполеонски скапоцености, да зграбат девет парчиња и да избегаат назад по скалите.

Надвор од навидум филмскиот заплет, грабежот беше јасен пример за тоа како крадците почнаа да ги таргетираат културните институции не нужно поради нивните ценети слики, туку и поради артефакти што можат да се расклопат, соблечат или стопат за нивните скапи делови.

Крадците извршија сличен смел напад врз историскиот Зелен трезор во Дрезден во 2019 година, пробивајќи се во стаклена витрина со секира и побегнаа со 21 саксонско богатство украсено со дијаманти во вредност од најмалку 113 милиони евра (128 милиони долари).

Многу од богатствата беа пронајдени години подоцна кога петмина мажи беа осудени за злосторството, но некои сè уште се водат како исчезнати. Сите петмина им рекоа на истражителите дека не знаат каде се исчезнатите скапоцености.

„Она што дефинитивно го видовме во последните пет до седум години е поголемо поместување кон кражба на суровини“, објасни Ремигиуш Плат, секретар на Меѓународниот совет за безбедност на музеите, дел од Меѓународниот совет на музеите, чии експерти постојано ги информираат европскиот музејски сектор за безбедносните закани и најдобрите практики за заштита на институциите.

Потегот, вели Плат, е далеку од кражба на уметност поради нејзината културна вредност. Делата на Пабло Пикасо, Пит Мондријан или Вилем де Кунинг можат да се појават години или децении подоцна во подрумот на зградата или зад скромната врата од спалната соба. Но, експертите велат дека накитот, монетите или медалите, во меѓувреме, се изложени на ризик да бидат изгубени засекогаш – и брзо.

„Моето цинично верување е дека овие скапоцености од Лувр најверојатно веќе се разложени за нивните делови“, рече Лаура Еванс, историчар на уметнички криминал, автор и професор.

Нејзиниот став го делат и други експерти кои разговарале со CNN за случајот. „Не мислам дека крадците веројатно се грижат за историското, културното или емоционалното значење на овие скапоцени камења какви што биле и не би трепнале пред да ги исечат во различни форми и големини. Постои висока ликвидност кога тие скапоцени камења се расклопуваат, но украдениот Моне, на пример, има навистина ниска ликвидност, бидејќи е веднаш препознатлив.“

Лат ги нарече музеите „релативно мека цел“ во споредба со други високо обезбедени згради, како што се банките. Музеите мора да ја балансираат безбедноста со слободата да се видат и да се ангажираат со своите колекции. „Всушност можете да влезете таму, кога музејот е отворен, и да го видите пред вас“, рече тој. „И ако примените тапа сила, исто како покрив, сте токму таму – нема многу прагови низ кои треба да се помине за да се има пристап до овие скапоцености.“

Промена во тактиката

Некои од најозлогласените грабежи на музеи ја освоија јавната имагинација поради нивната генијалност или смелост. Во 1990 година, во Музејот Изабела Стјуарт Гарднер во Бостон, двајца мажи облечени како полицајци го извршија најголемиот грабеж на уметнички дела во историјата, со 13 уметнички дела, вклучувајќи три дела на Рембрант и еден на Вермер, кои никогаш не се пронајдени. Во 1911 година, Мона Лиза го достигна својот меѓународен успех кога еден работник од Лувр ја скри малата слика на Леонардо да Винчи во својот капут и ја криеше две години.

Како што се појавија деталите за грабежот во Лувр, софистицираноста на планот се кристализираше. Како и високо оркестрираната грабеж во Зелениот трезор, Еванс го нарече инцидентот во Лувр случај на „културен тероризам, извршен со прецизност во воен стил“.

„Веќе не станува збор за искористување на најслабата алка“, рече таа. „Станува збор за употреба на сила“.

Полицијата се соочи со неколку докази кога пристигна во Лувр. Фрлени од камионот беа две брусилки, дувачка ламба, бензин, ракавици, рачен радио и ќебе. Во близина лежеше уште еден попривлечен предмет, круната на царицата Евгенија, сопругата на Наполеон III, која им падна на крадците додека бегаа со скутери Јамаха Т-Макс по реката Сена.

Украсената со злато круна, која содржи 1.354 дијаманти и 56 смарагди, беше оштетена во грабежот, рекоа обвинителите.

Плат е загрижен за она што тој го смета за сè поагресивни кражби „граби и оди“, бидејќи крадците добиваат пристап до зградите со моќни индустриски алатки – овој пат, шокантно, во текот на денот, кога музејот веќе беше полн со посетители.
Грабежите во музеите почесто се случуваат по работно време со помалку ризици за минувачите. Еванс посочи на редок случај во 1972 година кога двајца мажи застрелаа чувар во Музејот на уметност во Вустер додека бегаа со четири слики кои подоцна беа пронајдени. Но, кражбата во Лувр ѝ дава поголемо чувство на вознемиреност дека опасноста би можела да ескалира.

„Со оглед на тоа како напредуваат овие работи, веројатно е само прашање на време кога нешто слично ќе се случи повторно. Тоа е нешто за што дефинитивно сум загрижена“, рече таа.

Започнува истрага

Со националната потера во тек, сега се поставуваат прашања за тоа како крадците успеале да извршат таков подвиг, кои се тие и зошто француските институции се сметаат за лесни цели.

Пред грабежот во Лувр, крадците го нападнаа Музејот на природна историја во Париз во септември, крадејќи златни грутки во вредност од 600.000 евра (699.000 долари), како и антички кинески порцелан во вредност од 9,5 милиони евра (11 милиони долари) од музеј во Лимож, јужно од главниот град, истиот месец.

„Ако сте истражител за Франција, во оваа фаза работите според теоријата дека тие се поврзани поради фреквенцијата, смелоста, сличностите во нивниот начин“, теоретизираше вишиот аналитичар за национална безбедност на CNN, Жулиет Кајем.

Плат, исто така, рече дека тие би можеле да бидат поврзани или имитатори кои ја набљудувале ефикасноста на другите кражби. Натали Гуле, центристичка членка на францускиот сенат, во понеделник за Си-Ен-Ен изјави дека грабежот веројатно бил поврзан со организиран криминал. Во случајот со грабежот во Зелениот трезор во 2019 година, петтемина осудени мажи биле дел од кланот Ремо, едно од најмоќните криминални семејства во Германија, кое работи претежно во Берлин.

Француските власти ќе ја водат истрагата, иако посебната единица на Интерпол за криминал поврзан со културното наследство може да се вклучи доколку француските власти се сомневаат дека постои меѓународна компонента. Интерпол потврди на X дека наполеонските крунски скапоцености се додадени во нивната база на податоци за украдени уметнички дела и артефакти.

За францускиот министер за правда, Жералд Дарманин, грабежот ги истакнува срамните безбедносни пропусти во една од најпочитуваните институции во Франција. „Сите Французи се чувствуваат како да се ограбени“, изјави тој за радиото Франс Интер.

„Човек може да се запраша за фактот дека, на пример, прозорците не биле обезбедени, за фактот дека лифтот за корпи бил на јавен пат… Она што е сигурно е дека не успеавме“, рече тој.

Еванс рече дека иако многумина ќе бидат привлечени од сензационалните детали од грабежот – како и секој возбудлив криминален трилер – постои длабоко чувство на национална загуба што не треба да се заборави.

„Би ги охрабрила луѓето да видат подалеку од сензационализмот на грабежот и како бил извршен“, рече таа. „Постои вистинска дупка во културното наследство и историјата на Франција како нација“. (Си-ен-ен)