Како Софија Копола ја наговори Присила Присли да снимат филм за љубовта со Елвис

Присила Присли пробувала облека во гардеробата на бутикот на Беверли Хилс кога слушнала две жени како шепотат за неа. Тоа беше средината на 1960-тите, а Присила – која го запозна Елвис во 1959 година кога таа имаше 14, а тој 24 – во очите на некои луѓе ја живееше фантазијата на секоја тинејџерка во Америка. Таа престојуваше во Грејсленд додека го завршуваше средното училиште, носеше софистицирана облека и драматична шминка и пoд рака на еден од најхаризматичните мажи во историјата. Нејзиниот живот беше возбудлив – и често осамен.

„Ја слушнав девојката како вели: „Знаеш кој е тоа? Тоа е девојката со која Елвис излегува и тие ќе се венчаат“, се сеќава Присила. „Таа е бремена.“ Присила, всушност, не била бремена, вели таа, и само што почнувала да разбира дека и таа сега е јавна личност, предмет на лупа и шпекулации. „Бев како: „О Боже мој, тоа е она за што се зборува?“

Околу 60 години подоцна, сега има 78 години, Присила слушала и видела цел живот приказни и мислења на други луѓе за нејзината врска со Елвис. Во „Присила“, новиот филм напишан и режиран од Софија Копола, публиката ќе добие редок поглед на приказната на двојката од гледна точка на Присила.

„Толку сум нервозна затоа што тоа е мојот живот“, вели таа за филмот, чија премиера ќе биде прикажана на 4 септември на Филмскиот фестивал во Венеција, пред А24 да го прикажува во кината на 27 октомври. „Луѓето што го гледаат, тие го живеатсо тебе, а ти се надеваш и молиш да им се допадне. Тие ги добиваат вашите чувства, болка, вашата чувствителност“.

Копола го адаптираше сценариото од мемоарите на Присила од 1985 година, Елвис и јас, што режисерот го зеде пред неколку години, мислејќи: „Ох, тоа би била сочна, гламурозна приказна“, вели Копола.

„Но, тогаш бев изненадена од тоа колку емотивно се поврзав со тоа. Мислев дека тоа ќе биде само забавна авантура и бев изненадена од тоа колку нејзината приказна беше релативна“.

Како еден од најистакнатите кинематографски хроничари на младиот женски копнеж – во филмовите од The Virgin Suicides  од 1999 година до Lost in Translation  од 2003 година и Марија Антоанета од 2006 година – Копола е, на многу начини, совршен филмаџија за приказната на Присила. И како Присила, режисерката ги помина формативните години во виорот на магнетниот уметник, нејзиниот татко, режисерот Френсис Форд Копола.

„Од моето семејство знам како е да се биде во семејство на шоу-бизнис“, вели Копола. „Знам дека кога растете, луѓето ве гледаат на поинаков начин. И, исто така, живеење во куќа со татко ми, оваа голема личност, голем уметник и голем дел од нашиот живот се врти околу тоа. И гледајќи го животот на мајка ми, како таа се обидува да го најде својот пат во неговиот, можев да се поврзам со тоа“, вели Копола.

Филмот вклучува сцени кои можат да се читаат или како одраз на некоја минато, попатријархална ера или алармантни во секое време, од самиот факт дека Елвис излегува со 14-годишна девојка, до изборот на облеката на Присила за неа, до губењето на својата темперамент при борба со перници и оставајќи ја со црно око. Сите овие години подоцна, погледот на Присила за Елвис е нежен. „Тоа беше поинакво време“, вели таа. „Живеев во неговиот свет. Сакав да му угодам. Сакав да се вклопам. Сакав да се забавувам со него. Сакав да видам што е тоа што му се допаѓа“.

Средината на август е, а Присила и Копола се сместени во дневната соба во хотел во џорџијански стил во Санта Моника на интервју кое понекогаш е многу лично. Седум месеци претходно, кога филмот на Копола беше во постпродукција, единственото дете на Присила и Елвис, Лиза Мари, ненадејно почина на 54-годишна возраст од опструкција на тенкото црево. „Знаев дека нешто не е во ред“, вели Присила за деновите непосредно пред да умре Лиза Мари. На 10 јануари, ноќта на доделувањето на наградите Златен глобус, Остин Батлер штотуку ја доби наградата за најдобар актер во драма за улогата на Елвис во филмот на Баз Лурман за Елвис, а мајка и ќерка отидоа заедно во Шато Мармон по шоуто за да слават.

„Ние штотуку стигнавме таму, вие слезете по сите овие скали“, вели Присила. „Малку се сопнав затоа што ги носев овие високи потпетици, а таа почна толку силно да се смее. Почнав да се смеам. Уште немавме ни пијачка. Таа вели: „О Боже, мамо, не можеш ни да се напиеш.“ … Беше забавно, забавен спомен. Потоа седнавме и нарачавме пијалоци, а таа вели: „Мамо, многу ме боли стомакот.“ Веднаш станавме и заминавме. Два дена подоцна, поранешниот сопруг на Лиза Мари, актерот и музичар Дени Кеуг, ја повика Присила и рече дека Лиза Мари е во болница. „Влегов право во автомобилот, но таа веќе ја немаше“, вели Присила. „Сè уште не можам да верувам. Ова не и го посакувам на ниту една мајка“.

Семејството Присли отсекогаш ја ценеле приватноста – нејзината способност да чува тајна е дел од она што Присила верува дека ја сакала кај Елвис. Откако го запознала на забава во неговата куќа во Германија, каде што и Елвис и нејзиниот татко биле стационирани во војската, Присила вели дека никогаш никому во училиште не кажала за средбата. „Тој рече: „Никогаш не сте им кажале дека дојдовте во мојата куќа? Навистина?“ Тој беше всушност изненаден што не го открив тоа“, вели таа. Таа дискреција, вели Копола, е дел од тоа зошто раскажувањето на приказната на Присила беше толку привлечно. „Луѓето се љубопитни за твојата приказна“, ѝ вели Копола на Присила, „бидејќи имаш мистичност, што е толку ретко денес“.

Во текот на годините имаше некои примени на поп културата за приказната на Присила. Во 1988 година, режисерот Лери Пирс направи ТВ минисеријална верзија на Елвис и јас во која глуми сапунската ѕвезда Сузан Волтерс како Присила и актерот од Б-филмови Дејл Мидкиф како Елвис – за разлика од филмот на Копола, кој започнува со Присила како тинејџерка, тој филм започнува со снимки од изведбата на Елвис. Во 1989 година, Depeche Mode ја објавија песната „Personal Jesus“, за која текстописецот Мартин Гор изјави дека Spin е инспирирана од Елвис и јас.

„Тоа е песна за тоа да се биде Исус за некој друг“, рече Гор. „Се работи за тоа како Елвис Присли бил нејзин маж и нејзин ментор и колку често тоа се случува во љубовните врски; како сечие срце е како бог на некој начин, а тоа не е многу избалансиран поглед на некого, нели? По смртта на Елвис во 1977 година, во текот на 1980-тите и раните 90-ти, Присила почна да воспоставува јавна личност одвоена од неговата. Таа глумеше пет години на ТВ Далас и се појави во три филмови „Гол пиштол“. „Кога сум во авион“, вели таа, „обично луѓето или ракоплескаат или ќе ми кажат: „О Боже мој, видов гол пиштол. Беше толку добро. Се надевавме дека ќе има повеќе.“

На почетокот на 2021 година, Копола беше во кревет со Ковид, на телефон со пријателка, споделувајќи ги своите фрустрации поради застојот обид да се развие „Прилагодието на земјата“ на Едит Вартон како серија за Apple TV+.

„Мојот пријател рече: „Треба да се вратиш на режисерот“, вели Копола. „Престанете со сето ова снимање, обидувајќи се да соберете нешто. Мора да се вратите да го правите она што го сакате.“ Копола размислуваше за книгата на Присила. „Нејзината приказна беше толку живописна во мојот ум и визуелните изгледи на тој свет, Мемфис, 60-тите. Тоа е толку американско“, вели Копола. „И секогаш ми се допаѓаат темите за пронаоѓање на нечиј идентитет и тинејџерките кои растат во зрелоста“. Таа допре до Присила, која вели дека била обожавателка уште од „Изгубени во преводот“, што на Копола ѝ го донесе Оскарот за оригинално сценарио. Присила, која има заслуга за извршен продуцент за филмот, чувствуваше дека Копола е некој на кој може да му верува. „Само што сфатив која е и почувствував дека може да ме добие“, вели таа. „Мислев дека имаме различни приказни, но таа можеше да го разбере ова подобро од кој било сценарист затоа што го живееше на свој начин“.

Италијанскиот продуцент Лоренцо Миле и неговата компанија „Апартман“ го поддржаа филмот, кој Копола го сними за помалку од 20 милиони долари, буџет што значеше дека таа нема потреба да бара ѕвезди. Копола го развиваше својот филм кога дозна за филмот на Лурман за Елвис, вреден 85 милиони долари, кој ќе заработи 289 милиони долари ширум светот и ќе биде номиниран за осум Оскари.

„Слушнав дека Баз снима филм за Елвис“, вели Копола. „Бев како: „Во ред е. Тоа е уште подобро, на некој начин, што луѓето ја гледаат неговата приказна.“ Тој е толку многу во културата секогаш, но уште повеќе сега. Затоа, интересно е да се погледне перспективата на Присила“.

Копола ја избра Кејли Спени делумно врз основа на препораката на нејзината честа соработничка Кирстен Данст. Таа го снимаше претстојниот филм на Алекс Гарланд Граѓанска војна со младата актерка, која ја игра Присила од 14 до 24 години. Кога Присила се сретна со Спени, имаше само еден предлог. „Таа ме праша што можам да и кажам, а јас реков: „Само биди чувствителна кон него“, вели Присила. Она што беше важно беше „дека љубовта беше таму, дека грижата беше таму. И таа е мека. Ми се допаѓа нејзиното однесување, што не беше тешко“. Копола го избра Џејкоб Елорди, кој исто така глуми во претстојниот филм на Емералд Фенел за Амазон, Солтбурн, откако го запозна во кафуле во близина на местото каде што живее во Њујорк. „Сите девојки во собата само се свртеа кон него, тие гравитираа“, вели Копола. „Само се чувствував како: „Да, тој има таква харизма што замислувам дека ја имал Елвис“.

Копола извади приказни од книгата на Присила и се залагаше за повеќе детали за гламурозниот, хаотичен и често непријатен јавен живот што го водеше – на пример, првото нешто што го направи кога се породи беше да ги нанесе своите лажни трепки и дека ќе ги издвои вистинскиот пиштол да оди со нејзините светкави фустани кога таа и Елвис тргнаа да гаѓаат цел.

За тесно 30-дневно снимање во Торонто, продукциската дизајнерка Тамара Деверел ги реплицираше Грејсленд, Лас Вегас и Германија.

„Разговаравме дека Грејсленд изгледа како свадбена торта“, вели Копола. „Сакавме да имаме вистински контраст помеѓу Германија и нејзиното пристигнување во Грејсленд. Во Германија е зима и сиво. Сите палети на облеката се пригушени. Кога таа оди во Вегас и Грејсленд, сето тоа е многу шарено, засилено и возбудливо. Беше речиси како Оз кога за прв пат ја видовте надворешноста на Грејсленд, а цвеќињата се светли“.

Копола користеше и различен стил на уредување и дизајн на звук за сцените со Елвис наспроти сцените без него. 

„Кога Елвис е во зградата, има поинаква енергија бидејќи тој е толку полн со живот“, вели Копола. „Кога го нема, потивко е“.

Долгогодишниот продуцент на Копола, Јури Хенли, го кажува тоа на друг начин: „Секогаш кога ќе се појави Елвис, ние само согоруваме пари. Со Присила, работите се чувствуваа сигурни и знаевме што да правиме и имавме средства да го направиме тоа. И Елвис ќе се вртеше и ќе беше како: „О, човек, тој човек секогаш треба да биде во некоја луда облека и секогаш треба да има 10 луѓе околу него“. акцизирањето вклучува Елвис да урива зграда на имотот на Грејсленд и случајно да подметне пожар. „Само се закачив на него до горчливиот крај бидејќи кажува многу за тоа да се биде во неговиот свет, неговиот ексцентричен начин на живеење, сите негови каприци“.

Сопругот на Копола, Томас Марс, и неговиот поп-рок бенд, Феникс, обезбедуваат многу музика, вклучително и преработка на песната на Френки Авалон „Венера“, која свиреше кога Присила и Елвис за прв пат се сретнаа и која стана тема на Присила во филм. Голем дел од музиката ја референцира ерата додека сè уште е анахрона – филмот започнува со обвивката на Рамонс од 1980 година на песната на Ронети, „Бејбе, те сакам“ од 1963 година. Едно нешто што филмот го нема е музиката на Елвис: Копола го прашаал Елвис Присли Ентерпрајс, ентитетот кој е во 85 отсто во сопственост на Authentic Brands Group – компанија за брендирање која исто така ги поседува правата на сличностите на Мухамед Али и Мерлин Монро – и беше одбиено (семејството Присли ги поседува останатите 15 проценти). „Тие не сакаат проекти што не ги создале и се заштитнички настроени кон нивниот бренд“, вели Копола. „Но, тоа не натера да бидеме покреативни“.

Односот помеѓу филмот и другите засегнати страни во брендот на Елвис е деликатен, кој стана покомплициран откако умре Лиза Мари. Иако Присила и Елвис се разведоа во 1973 година, тие останаа блиски до неговата смрт во 1977 година, а таа беше клучна фигура во обликувањето на наследството на Елвис. Во тестаментот, Елвис ја навел Лиза Мари, тогаш 9-годишна, негова единствена наследничка; Присила стана ко-извршител, помагајќи да се надгледува имотот на Елвис Присли. Заедно со менаџерскиот тим, Присила помогна да се спаси имотот кој наскоро требаше да остане без пари, претворајќи го Грејсленд во музеј и потпишувајќи профитабилни договори за лиценцирање. Денес, брендот Елвис заработува повеќе од 100 милиони долари годишно. На 28 јануари, Присила поднесе петиција со која се доведува во прашање „автентичноста и валидноста“ на тестаментот на нејзината ќерка, оспорувајќи го амандманот од 2016 година со кој таа и поранешниот бизнис менаџер на семејството, Бери Сигел, беа отстранети како повереници и ги замени со двете најстари деца на Лиза Мари. Рајли и Бенџамин Киу (Бенџамин се самоуби во 2020 година на 27-годишна возраст). Присила не била известена за промената, како што налагаат условите на довербата, и почувствувала дека потписот на нејзината ќерка изгледа чудно. Прес, повикувајќи се на анонимни извори, објави дека врската на Присила и Рајли била напната додека тие се движеле по тестаментот. Во мај, адвокатите на Присила и Рајли, која добива „Еми“ за нејзиниот главен пресврт во Дејзи Џонс и Шестот, објавија дека постигнале договор за имотот.

„Рајли сега е извршител, што треба да биде во право, очигледно, бидејќи е нејзината ќерка“, вели Присила. „Рајли и јас сме во добри односи. Никогаш не сме биле во лоши односи. Тоа беше целиот публицитет. Ова е приватно и не е нешто со кое треба да се залажуваме и да кажеме дека не се согласуваме. Всушност, вечервам со [Рајли] вечерва. Ние разбираме што треба да се направи. Јас сум таму за неа. Таа го знае тоа. Таа сака да бидам таму за да и помогнам“.

Во коментарите за Vanity Fair објавени утрото на ова интервју, Рајли ја карактеризира врската слично. „Работите со баба ќе бидат среќни. Тие никогаш не биле среќни“, изјави Кеу за списанието Присила. „Таа беше огромен дел од создавањето на наследството на мојот дедо и Грејсленд. Тој беше љубовта на нејзиниот живот. Сè што би сугерирало поинаку во печатот ме прави тажна бидејќи, на крајот на денот, сè што сака е да ги сака и заштити Грејсленд и семејството Присли и наследството“.

Основна линија на работата на Копола е необичната грижа и внимание што таа го посветува на прикажувањето на внатрешните животи на тинејџерките.

„Како млада жена која почна да снима филмови, отсекогаш се чувствував како да не гледам тинејџерки претставени на начин на кој може да се зборува“, вели Копола. „Филмовите не беа направени за нив на почит или со убава фотографија. Тоа беше нешто што не го гледав многу често и сакав да го изразам“, вели таа. Присила не се срами од непријатноста да види ситно 14-годишно девојќе на кое и се додвпрува полнолетна рокенрол ѕвезда. „Присила, што е со момчињата на училиште? Прашува мајката на Присила во филмот, која ја игра Дагмара Доминчик од Succession. „Мора да се некои згодни“. Гледајќи наназад, Присила вели дека доколку нејзините родители ја спречеле да излегува со Елвис, таа ќе побегнела. „Моите родители беа навистина настрана“, вели таа. „Во основа им се заканував и им реков: „Ако не ме пуштите да си одам, ќе си го најдам патот“.

За сите адолесцентни девојчиња претставени во нејзината филмографија, Присила е првиот филм што Копола го снимила како мајка на две тинејџерки. „Сега можам да го видам и гледиштето на мајката“, вели Копола за тоа како нејзината перспектива се променила. „И ги гледам сите овие тинејџерски предмети во мојата куќа што личат на комплет облекување од еден од моите филмови. Во мојот живот, јас сум како: „О Боже мој, сега јас сум лик негативец.“ Тоа е ново. Не можам да верувам во тоа.”

16-годишната ќерка на Копола, Роми Марс, неодамна стана вирална за оттогаш избришаното видео од 49 секунди што го објави на TikTok. „Направете тестенини со сос од вотка со мене затоа што сум приземјена затоа што се обидов да изнајмувам хеликоптер од Њујорк до Мериленд на кредитната картичка на татко ми затоа што сакав да посетам пријател од кампот“, вели Роми во видеото за готвење.

Копола не им дозволува на нејзините деца да објавуваат јавно на социјалните мрежи, а таа неодамна се приклучи на Инстаграм – тоа што ТикТок на Роми на крајот го подигна „Њујорк Тајмс“, сугерира дека тоа веројатно била вистинската политика.

„Ние бевме воспитани да бидеме толку приватни, а социјалните мрежи се сосема спротивни од тоа како пораснав јас“, вели Копола. „Значи, тоа беше најдобриот начин за неа да биде бунтовен“. Голем дел од реакциите на интернет на видеото се однесуваа на забавните избори на Роми за раскажување приказни и нејзината свесност за сопствената привилегија, велејќи за нејзините родители: „Тие не сакаат да бидам дете со непотизам, но TikTok нема да ме направи познат, па затоа навистина не е важно…“, вели Копола за видеото, „Добив многу комплименти за нејзиното снимање. И комедија. Таа е смешна. Но, луѓето што јавно разговараат за моето родителство не е она на што се надевав“.

А24, која ги поседува само домашните права, смета на базата на женски обожаватели на Копола за да помогне да се поттикне филмот до успех – таа можеби е единствената сценаристка, добитничка на Оскар, на која се продаваат маици во Uniqlo посветени на нејзината работа. Некои од меѓународните права на Priscilla, вклучително и дистрибуција во Обединетото Кралство и Германија, беа продадени на MUBI во август, додека другите територии сè уште се на продажба, во средина за склучување договори што е комплицирана од штрајкот SAG-AFTRA. А24 аплицираше за еден од привремените договори на SAG – дозволувајќи им на актерите да промовираат филмови од компании кои не се во Алијансата на филмски и телевизиски продуценти – и беше одобрен кон крајот на август. Но, за време на пресот, не беше јасно дали актерите ќе присуствуваат на премиерата во Венеција.

Во мај, Копола го прикажува филмот за Присила. „Кога го видов филмот, се обидов да се одвојам и да го живеам како да сум само обожавател или само некој што сака да го гледа филмот“, вели таа. „На крајот, всушност, бев доста емотивна. Имаш само 14 години. Гледаш наназад и велиш: „Зошто јас? Зошто сум тука? Зошто возам во лимузина, поминувајќи низ портите на Грејсленд со Елвис?“

Оваа приказна првпат се појави во изданието на 23 август на списанието Холивуд Репортер.