Големи буџети, големи главоболки: Зошто „Индијана Џонс 5“ и „Невозможна мисија 7“ се борат за профит

Ниту авантуристите тестирани низ времето како Индијана Џонс и Итан Хант не се имуни на променливиот песок на филмскиот бизнис. Тие акциони херои, играни од Харисон Форд и Том Круз, се вратија во кината во Дизниовите „Индијана Џонс и Артефактот на судбината“ и „ Невозможна мисија: Одмазда 1“ на Парамаунт, со надеж дека моќната комбинација на ескапизам и носталгија ќе ја заживее благајната. Наместо тоа, двата филма се едни од најзбунувачките разочарувања во летото, а голем дел од тоа е поврзано со нивните преголеми буџети.

„Инди 5“, кој беше отворен кон крајот на јуни, заработи 375 милиони долари на глобално ниво по шест недели прикажување, додека „M:I 7“, кој дебитираше во јули, заработи 523 милиони долари по пет недели од прикажувањето. Тие продажби на билети се за почит во актуелниот филмски пејзаж, особено затоа што филмовите се дел од децениските имоти наменети за постарата публика.

Проблемот е што секое продолжение чинеше околу 300 милиони долари пред маркетингот да потроши најмалку 100 милиони долари, што ги прави меѓу најскапите филмови на сите времиња. Откако не ги исполнија очекувањата, тие би можеле да загубат речиси 100 милиони долари во кино прикажувањата, според извори запознаени со финансиите на слични продукции.

„Овие филмови ќе беа многу поекономични да не беше Ковид“, вели Шон Робинс, главен аналитичар во Boxoffice Pro. „Но, дури и ако тоа значеше дека нивните буџети беа напумпани, на крајот на денот, овие филмови чинат колку што чинат .

Директорите на студиото приватно се жалат дека проценувањето на профитабилноста на филмот чисто врз основа на неговите кино резултати не може да го земе предвид она што филмот го заработува на барање и преку договори за лиценцирање на кабли и стриминг. Студијата не даваат целосни информации за тоа колку пари создаваат филмовите надвор од резултатите од нивниот бокс офис. Сепак, има причина да се верува дека овие приливи на приходи на крајот ќе ги направат „Dead Reckoning Part One“ и „Dial of Destiny“ повредни отколку што сугерираат нивните продажби на билети. Шефот на Дизни, Боб Ајгер, на пример, неодамна им кажа на аналитичарите дека иако компанијата работи на намалување на трошоците за филмовите што ги произведува, снимањето на „Dial of Destiny“ придонесе за зголемен интерес за претходните филмови „Индијана Џонс“ на Дизни +.

„Постои можност да се заработат пари со стриминг и други продажби, но тоа е долгорочно во иднината. Ја игра долгата игра наместо кратката игра“, вели Џеф Бок, аналитичар од Exhibitor Relations. „Тие не сакаат да бидат профитабилни за 25 години“.

Што се однесува до „Dead Reckoning Part One“, извори запознаени со финансиското моделирање на филмот велат дека ќе се скрши дури и ако достигне 600 милиони долари на глобалниот бокс офис. Тоа ќе биде во текот на целата серија на филмот, земајќи ги предвид приходите од домашната забава и лиценцирањето, а ќе го вклучи и уделот на Круз во брутото. Тој останува една од ретките филмски ѕвезди кои сè уште добиваат договорни бонуси пред филмот да излезе од минус.

Но, филмовите како „Невозможна мисија“ и „Индијана Џонс“ се дизајнирани да генерираат неочекувани пари од 100 милиони долари. На крајот на краиштата, претходната авантура „Индијана Џонс“, „Кралството на кристалниот череп“ од 2008 година, заработи 790 милиони долари на глобално ниво и останува филм со најголема заработка во франшизата, не приспособен за инфлацијата. Претходниот влез во „Mission: Impossible“, „Fallout“ од 2018 година, заработи најдобра серија од 791 милион долари, додека „Top Gun: Maverick“, кој ја запозна новата генерација на наклонетоста на Круз за волшебни акробации што пркосат на смртта, ја надмина бројката од милијарда долари во 2022 година.

Острата реалност е дека блокбастерите се соочуваат со предавнички пат до профитабилност. Земете го високооктанскиот „Fast X“ на Universal, чиј продукциски буџет беше 340 милиони долари: и покрај заработката од 704 милиони долари на глобалниот бокс офис летово, тој филм едвај влезе во црно и ќе оствари скромен профит, според извори запознаени со неговото финансирање. 

Сето ова доаѓа со важна ѕвездичка. Производствените буџети за шатори од ерата на пандемијата се зголемија поради одложувањата на датумот на објавување и безбедносните мерки поврзани со Ковид. За цело време, глобалната благајна се намалува бидејќи двата главни пазари, Кина и Русија, остануваат во најдобар случај неизвесни и непробојни во најлош случај. На пример, на „Fallout“, Кина придонесе со 181 милион долари во брутото, во споредба со 48,2 милиони долари за „Dead Reckoning Part First“. Благодарение на намалениот меѓународен пазар, филмовите од сите облици и големини се борат да достигнат заработка пред пандемијата. Само четири филма (досега) во 2023 година, осум во 2022 година, пет во 2021 година и нула во 2020 година надминаа 700 милиони долари. Тоа е споредено со 12 филмови во 2019 година и девет во 2018 година.

За жал, снимањето на филмовите можеби не е многу поевтино, иако ограничувањата од ерата на коронавирус се олабавија. Двојниот штрајк на работниците во Холивуд, кој резултираше со прекин на работата, значи дека неколку главни наслови поставени за 2024 година и понатаму би можеле да ги пропуштат датумите на објавување. Некои раководители на студиото проценуваат дека филмовите што беа во продукција кога актерите се појавија на маркетите во јули дека нивните производствени трошоци се зголемуваат за дури 2 милиони долари месечно.

Но, и благајните го забележаа својот дел од победниците. И неколку од нив не потекнуваат од претходно постоечко парче интелектуална сопственост. „Опенхајмер“ на Кристофер Нолан ќе биде исклучително профитабилен бидејќи продажбата на билети надмина 650 милиони долари (и сметајќи…) од неговиот буџет од 100 милиони долари. Потоа, тука е „Барби“ на Грета Гервиг, направена за релативно прифатлива цена од 145 милиони долари, која обезбеди нешто свежо со својот феминистички изглед на популарната играчка. Станува збор за 1,18 милијарди долари на глобално ниво и наскоро ќе го надмине „The Super Mario Bros. Movie“ како филм со најголема заработка во 2023 година.

„Барби“ е направен за помалку од 150 милиони долари“, вели Бок. „Тоа е цената што сакате да ја видите кога ќе достигнете 1 милијарда долари на благајните“.

Ворнер Брос, која го објави филмот, не е единствената што профитира од неговиот успех. Марго Роби, која ја оживеа Барби на екранот и го продуцираше филмот, ќе заработи најмалку 50 милиони долари од плата и бонуси, според тројца инсајдери. Тоа е доволно за да се купи една пеколна куќа од соништата во Малибу. (Варајати)