Баз Лурман со нов музички документарец за Елвис Присли – спектакуларно и интимно доживување

Една од најголемите музички икони на 20 век се враќа на големото платно во спектакуларниот документарец „ „EPIC: Elvis Presley in Concert“, ново дело на визионерскиот режисер Баз Лурман. Станува збор за музички документарец кој носи невидено филмско искуство – интимна, моќна и емотивна приказна за животот и кариерата на кралот на рокенролот, Елвис Присли.

Како што најавуваат авторите, публиката ќе „го чуе и ќе го види Елвис како никогаш досега“ – преку внимателно реставрирани концертни снимки, ретки архивски материјали и аудио снимки кои фрлаат светлина врз неговиот подем, славата, притисокот што го трпел и уметничката страст што го водела. Филмот ги комбинира спектаклот и интимноста, сцената и сцената зад сцената, глобалната хистерија и личните дилеми.

Режисерот Баз Лурман, познат по својата раскошна визуелна поетика и динамичен ритам, носи документарен формат кој оди подалеку од класичната биографија. Неговиот пристап ја комбинира концертната енергија, наративната структура и модерната филмска технологија, создавајќи аудиовизуелно искуство специјално адаптирано на IMAX форматот. Токму затоа ексклузивните IMAX проекции од 19 февруари 2026 година ќе претставуваат уникатно искуство – моќен звук, големи кадри и чувството да се биде присутен на самиот концерт.

Од 26 февруари 2026 година, филмот пристигнува во сите кина, нудејќи им на новите генерации можност да го откријат, а на оние кои го паметат – да го оживеат феноменот на Елвис Присли.

„ EPIC: Elvis Presley in Concert“ не е само музички филм, туку приказна за времето, славата и цената на статусот на икона.

Како Баз Лурман го врати вистинскиот Елвис Присли во епскиот живот, одговара за „Дејли Бист“

Можеби највозбудливото нешто во врска со документарецот е колку голем се чувствува Елвис – неговата дрскост, неговата динамичност, неговиот талент и неговиот ефект врз луѓето. Дали целта број еден на овој проект беше да се долови таа огромност?

Знам што мислите за големината, а големината не е само изведбите. Тоа е и срцето. И мислам дека другата работа е човештвото. Веројатно повеќе од сè, дозволувајќи му да ја раскаже својата приказна, го разбирате човекот повеќе од сликата. Мислам дека тоа дава димензија. Мислам дека големината за која зборувате е исто така колку е смешен и забавен.

Апсолутно. Тој делува како полноправна личност која не е само неверојатна на сцената, туку и шармантна, духовита и пријатна. Дали тоа беше исто така клучно – да се доведат снимките од пробите каде што го доживувате на тој начин?

Почнувате да ги гледате овие часови снимки и си велите, погледнете како едноставно се дружи. Можете да видите дека се трудеше да биде глупав. Го сакаше хуморот, но исто така се работеше за разоружување на луѓето кои се чувствуваа преплавени од неговиот добар изглед и талент. Се глупираше, мислам, само за да ги спречи луѓето да се чувствуваат заплашени.

Кое беше најголемото неочекувано „откритие“ на снимката?

Освен глупавоста, мислам дека беше единственото разбирање дека, како музичар, тој не пееше сè само – го создаваше со сите. Ги вклучуваше сите, но потоа никој никогаш не знаеше што ќе прави. Дури ни тој не знаеше. Тој едноставно го чувствуваше тоа. И поради таа причина, тие секогаш мораа да го гледаат. Сите само гледаа, размислувајќи, што ќе прави следно? Тоа ги одржуваше живи, и мислам дека затоа е толку вибрационен на сцената. Не знае што ќе прави. Го имаат материјалот вежбано, но речиси го прават во моментов.

Се обидуваме да покажеме дека во „Полк Салад Ени“, како на пробите, тој некако чувствува работи. Никогаш не знаат кога ќе завршат. Тој го користи своето тело за да диригира. Со своето тело, тој станува музика, а потоа го користи своето тело за да диригира бенд и публиката. Тоа го прави уникатен изведувач. Тој не е некој што вежба во огледало. Нема ништо лошо во тоа; има одлични изведувачи кои го прават тоа, вежбаат во огледало одново и одново, и го прават тоа совршено. Но, тој не го направи тоа. Мислам дека е речиси како да сме во куќата на музиката, а тој е следбеник за сите.

Еден од највпечатливите аспекти на филмот е желбата на Елвис да изведува песни на други. Каков беше процесот на размислување во врска со тоа како да се балансираат преработките наспроти оригиналните песни? Се чувствуваше како таа динамика да зборува за неговата дарежливост како уметник.

Да, се согласувам со тоа. Мислам дека тоа покажува дека тој немал предрасуди во своето тело – и не само во однос на расата. Тој ги пее Боб Дилан и Битлси. Ги слушаме сите овие митови за Елвис, но можете да го видите начинот на кој ја пее музиката, тој едноставно вели, ова е одлична музика, а јас ќе го направам тоа. Каква одлична песна.

Не слушате често работи како кога Боб Дилан вели, еден од најголемите моменти во мојот живот е кога Елвис ја отпеа една од моите песни. Боб Дилан беше голем обожавател на Елвис. Дали би помислиле така? Веројатно не. Мислам дека тоа е тоа. На почетокот, Елвис вели, сакам секаква музика – сакам мексиканска, и ова и она. Тоа е она што расте околу вас.

Кога се колебаше, само затоа што беше заробен, тој вели во филмот, ќе одам во Англија, ќе одам во Јапонија, но таа турнеја никогаш не се случи. Му ја даваме светската турнеја што никогаш не ја имал. Што и да сакате да кажете, не можете да го негирате тоа, како што вели и прави во музиката, тој едноставно нема никакви предрасуди. Тој само мисли, дали е ова одлична музика или не? И го прави свое. Мислам, што е кога ќе ја земе фолк песната на Сајмон и Гарфанкел „Мост над проблематичната вода“ и ќе ја претвори во оваа госпел балада!

Каква беше состојбата на новооткриениот материјал? Дали процесот на реставрација беше макотрпен?

Макотрпен, макотрпен, макотрпен. Кога го вративме во просторот на Ворнер Брос, мирисаше толку силно на оцет, а тоа е мирисот на негативен филм што се дегенерира, се распаѓа. Моравме да ги убедиме дека ќе го користиме во филм. Едно е всушност да го скенираме, што чини многу пари. И потоа имав голема среќа што драгиот, драг Питер Џексон и неговиот брилијантен тим влегоа таму и ја направија својата реставрација. Тие беа во можност да го вратат на највисок можен квалитет, така што буквално го проектираме на 70 мм.

Ако го гледате на IMAX, или на кој било најголем екран што можете да го видите, супер – излезете таму и гледајте го на голем екран, бидејќи го направивме што е можно повеќе како да сте на концерт со Елвис. Но, работата траеше две години, само за да го пронајдеме. Имавме негатив, но не и звук. Потоа најдовме магнетна лента, што е оригиналниот звук, но потоа оркестрите не беа совршени, и правевме работи како што се средби со гангстери на паркинзи – јас не го направив тоа – преговарајќи за аудио од црниот пазар што го немавме. Имавме некои добитни страсни колекционери кои беа многу приватни и доаѓаа и нè спасуваа, бидејќи работата со приватните колекционери е што не сакаат да го делат или продадат. Тие само сакаат да го собираат. Тие го поседуваат.

Филмот не е едноставен концертен документарец. Како вие и [монтажерот] Џонатан Редмонд ја замисливте структурата и стилот на филмот, така што постигнавте рамнотежа помеѓу биографскиот, изведбениот и материјалот зад сцената?

Токму кога ја најдовме 40-минутната аудио снимка за која зборував, во која тој зборува за својот живот на овој невнимателен начин. Со тоа раскажување на неговата приказна, прашавме, кои песни ги пее на сцената што всушност го осветлуваат тоа? Значи, кога ја прави „Полк Салата Ени“ и зборува за тоа како жените рекоа, долу во Луизијана, дека јаделе во основа трева, тој ја поврзува со себе. Само мораше да останеме на место додека ја раскажува својата приказна преку музика и зборови.

Дали замислувавте, кога се зафативте со Елвис, дека ќе направите продолжение на нефикциски концертен филм? И дали сте подготвени да го оставите Кралот зад себе, барем засега – или има уште проекти за Елвис во подготовка?

Па, започна како несреќа, а потоа имав избор – можев да ги вратам овие работи во рудниците за сол и едноставно да ги оставам да бидат уништени. Но, Џонатан и јас рековме, не, мора да направиме нешто. Не мислев дека ќе бидат потребни две години само за да се пронајде звукот, но сега сум тука. Мислам дека го прифатив и сум во мир со тоа, и не можам да продолжам и само да направам уште една петчасовна верзија од него или нешто слично. Но, ќе најдам помлад тим. Свесен сум дека Елвис веројатно никогаш нема да ја напушти мојата зграда, на еден или друг начин.