Кој е филмот што ги сруши сите рекорди во номинациите за Оскар?

„Грешници“ (Sinners) на Рајан Куглер  го собори рекордот со 16 номинации за Оскарите 2026. Со тоа го  надмина досегашниот рекорд од 14 номинации, кој го држеа култните филмови „Сè за Ева“, „Титаник“ и „La La Land“.

(Овој текст првично беше објавен на 30 април 2025 година на „Индекс.хр“, но е преобјавен пак  заради испишување на историја на Оскарите 2026)

Пишувајќи за напорите на Холивуд да создаде нешто оригинално и профитабилно, приказната неизбежно се допира до филмот на Рајан Куглер „Грешници“, кој стана еден од најинтересните и најуспешните филмови на годината. Имено, среде преовладувачката темнина на рециклирани наративи и сеприсутните франшизи што доминираат во холивудскиот пејзаж, „Грешници“ можеби е исклучок што го докажува правилото, но пред сè, исклучок што е интересен на многу нивоа.

Овој оригинален проект со голем буџет, жанровски хибрид што комбинира хорор, блуз мјузикл, гангстерски трилер и историска драма сместена во Мисисипи во 1930-тите, не само што постигна извонреден успех на бокс офисот, туку и покренува клучни прашања за иднината на Холивуд и неговата способност да негува оригиналност во комерцијална средина.

За помалку од две недели од објавувањето, „Грешници“ заработија повеќе пари на бокс офисот во САД од класикот на Дизни „Снежана“.

Колку е важна оригиналноста?

Со 45 милиони долари во вториот викенд, што е намалување од 48 милиони долари за прв пат, филмот бележи најмал пад на заработката за филм кој се отвори со повеќе од 40 милиони долари од „Аватар“ во 2009 година, и најмал досега за хорор филм со рејтинг R. И тоа е една од оние смешно специфични холивудски статистики што ги покажува лудите подкатегории кои смислуваат начини или да го ублажат неуспехот или да го направат успехот помалку успешен.

Според „The Wrap“, „Грешници“ би можеле да станат „најзаработениот оригинален игран филм во САД од „Гравитација“ на Алфонсо Куарон во 2013 година“. Важно е што филмот на Куглер од 100 милиони долари веќе заработил 170 милиони долари низ целиот свет. И тоа е одличен резултат, бидејќи е „само“ 30 милиони долари подалеку од целосно оправдување на трошоците за снимање.

Сепак, постои еден „трик“ што го прави „Грешници“ исклучително интересен за секој што следи како функционира Холивуд. Она што го прави „Грешници“ исклучително важен за иднината на Холивуд е токму неговата оригиналност.

Во време кога студијата се борат да се потпираат помалку на докажани формули и препознатлива интелектуална сопственост (ИИ) и честопати не успеваат во тоа, Куглер храбро зачекори напред создавајќи филм кој не припаѓа на лесно дефинирана категорија и не ги црпи своите корени од постоечкиот материјал.

Оваа флуидност на жанрот и наративна свежина привлече публика желна за нешто ново и непредвидливо. За разлика од рецензиите кои честопати се сведуваат на споредување на нови филмови со постоечки франшизи, „Грешници“ покрена различни прашања и генерираше силен маркетинг од уста до уста, што е клучно за неговиот континуиран успех.

Одлуката на Куглер да не се „крие зад ИИ“ и да сними „љубовно писмо“ до неговиот покоен чичко резултираше со филм кој зрачи со лична визија и креативна слобода. Овој пристап потсетува на успехот на други неодамнешни филмови како „Супстанцата“ и „Солтберн“ (секако, во двата случаи е многу лесно да се најдат модели на улоги), кои исто така нудат оригинални искуства без да се потпираат на франшизи.

Иако комерцијалниот успех на Грешник е далеку поголем, сите овие филмови ја нагласуваат важноста на визијата на авторот и потенцијалот на публиката да прифати нешто ново и неконвенционално. И тоа, барем сакаме да веруваме, нè враќа во некои подобри времиња.

Уметниците ги земаат своите филмови

Сепак, нешто друго е уште поинтересно.

Успехот на „Грешници“ е придружен со загрижувачка мета-наратив поврзана со договорот на Куглер со Ворнер Брос, што му овозможува да ги врати правата за филмот по 25 години. Овој потег предизвика негативни реакции од некои инсајдери кои го гледаат како опасен преседан и потенцијална закана за традиционалниот студиски систем.

Таквото размислување открива длабоко вкоренета корпоративна желба за трајно сопствеништво на креативни дела, дури и оние што не ги создале самите. Куглер, од друга страна, ја нагласува симболичната важност на поседувањето на својот филм како црн режисер кој се занимава со теми за црна автономија.

Овој конфликт околу сопственоста на интелектуална сопственост покренува важни прашања за правата на сите уметници и идниот бизнис модел во Холивуд. Уште повеќе затоа што беше предмет на штрајкови кои накратко ја забавија индустријата и ги принудија моќните да размислат за луѓето што ги експлоатираат и од чиј труд остваруваат огромен профит.

И покрај очигледниот комерцијален и критички успех, дел од медиумското известување за „Грешници“ беше изненадувачки претпазливо во врска со неговата профитабилност, забележувајќи го неговиот висок буџет од 90 милиони долари.

Овој скептичен тон, дури и откако филмот ја надмина „Снежана“ и имаше најдобар почеток за оригинален филм од пандемијата со 48 милиони долари на домашно ниво, открива длабока вознемиреност во Холивуд за финансирање на оригинални проекти. Се чини дека постои огромен скептицизам во врска со ризикот од инвестирање во непознатото, и покрај доказите дека публиката копнее по свежи и иновативни приказни.

На крајот на краиштата, успехот на „Грешници“ на Рајан Куглер претставува значајна победа за оригиналноста во Холивуд. Неговиот извонреден комерцијален успех, и покрај неговата жанровска хибридност и недостатокот на поврзаност со постојните франшизи, докажува дека публиката е заинтересирана и ги цени свежите и неконвенционални приказни.

Додека дебатите за финансиската одржливост и правата на сопственост продолжуваат, „Грешници“ треба да послужат како моќен аргумент за иден Холивуд кој ја препознава и наградува храброста да се создаде нешто ново и уникатно. Филмот не е само успешен проект сам по себе, туку и потенцијален катализатор за промени во индустријата која е на раскрсницата помеѓу сигурната добивка на франшизите и ризиците и потенцијалните награди од оригиналноста.