Како Роберт Дувал ја претвори шталата во Вирџинија во сала за танцување танго (фото)

Мидлбург – „Домот треба да биде како гнездо“, изјави Роберт Дувал за „Архитектонал дајџест“ во 2002 година, „функционален, но убав, погоден за живеење на убав начин“. Актерот добитник на Оскар, кој почина на 15 февруари на 95-годишна возраст, ги отвори вратите од своето гнездо – фарма во Вирџинија во џорџијански стил – за престиќното списание во 2002 година. Познат по своите иконски улоги во првите два филма за Кум, Апокалипса сега (во кој ја изговара познатата реплика: „Го сакам мирисот на напалм наутро“) и „Нежна милост“, за која го освои Оскарот што стоеше на каминот на фармата, тој живееше таму многу години со својата четврта сопруга, Лусијана Педраза Дувал, која го дизајнираше ентериерот. Се до својата смрт.

„Боб почина мирно дома, опкружен со љубов и удобност“, напиша Лусијана, која се омажи за Дувал во 2005 година, во соопштението. „За светот, тој беше актер, режисер, раскажувач, добитник на Оскар. За мене, тој беше едноставно сè. Неговата страст кон својот занает беше споредлива само со неговата длабока љубов кон ликовите, одличниот оброк и одржувањето на двор. За секоја од неговите бројни улоги, Боб им посвети сè на своите ликови и на вистината за човечкиот дух што тие го претставуваа. Правејќи го тоа, тој ни остава нешто трајно и незаборавно на сите нас.“

Роберт Селден Дувал е роден на 5 јануари 1931 година во Сан Диего. По средното училиште, студирал драма на колеџот Принсипија во Илиноис. Во 1955 година, по две години во војска, се упатил кон Њујорк за да се занимава професионално со глума. Студирал во „Санфорд Мајснерс Нејборд Плејхаус“ и живеел во стан со колегата, театарскиот актер Дастин Хофман, и бил близок пријател со Џин Хекман, уште еден амбициозен актер во тоа време. Дувал глумел во продукции надвор од Бродвеј, каде што бил откриен од сценаристот Хортон Фут, кој го адаптирал „Да се ​​убие птицата подбивница“ и го препорачал Дувал за улогата на Бу Радли, неговото деби во игран филм во 1962 година.

Фут подоцна ќе ги напише сценаријата за „Утре“ (1972) и „Нежна милост“ (1983), во кои и двата глумеле Дувал. Друг чест професионален соработник бил Франсис Форд Копола, кој го режирал Дувал во „Луѓе од дожд“ (1969), „Кум“ (1972) и „Апокалипса сега“. (1979). Дувал доби номинации за Оскар за својата работа во последните два, како и за филмот „Апостолот“ од 1998 година, кој го напиша и режираше. Во текот на својата кариера доби седум номинации за Оскар. Исто така, глумеше и за телевизија; беше номиниран за Еми за својата работа во минисеријата „Осамен гулаб“ од 1989 година и ја освои наградата за „Скршена патека“ од 2007 година. Неговите последни две улоги беа во „Измама“ и „Бледото сино око“, обете објавени во 2022 година.

Подолу, повторно ја разгледуваме нашата приказна од октомвриското издание на „Архитектурен дајџест“ од 2002 година за фармата на Дувал и Лусијана во Вирџинија, каде што двојката претвори штала во сала за танцување за вежбање танго – долгогодишен интерес на актерот, кој го режираше криминалниот трилер „Танго за убиство“ од 2002 година, во кој глумеше како платен убиец кој танцува танго, заедно со Лусијана. 

Повеќето момци не гледаат во штала и не мислат: Ајде да танго. Но, тогаш повеќето момци не се Роберт Дувал, кој може да изведе изведби од оскаровски калибар на екранот и на подиумот за танцување, особено кога станува збор за тангото – танц во кој актерот се заљуби отприлика во времето кога ние се заљубивме во него во „Кум“. „Првата вечер кога го видов „Танго Аргентино“, Френсис Форд Копола ме замоли да ја играм улогата на консиљер во „Кум“, се сеќава Дувал, „и, иронично, таму седеше во истата публика“.

И двете искуства му го променија животот. Исто како што улогата на Дувал во иконскиот филм го впи во нашата колективна свест, така и тангото беше впиено во неговата. Како резултат на тоа, пред девет години, кога Дувал ја купи фармата Бирнли, имот стар 250 години во ловџиската област на Вирџинија, она што за повеќето луѓе би било штала стана сала за танцување за Дувал и неговата придружничка, аргентинската актерка Лусијана Педраза. „Ние носиме учители по танго, како Пабло Верон од „Час по танго“, држиме тридневни курсеви, а потоа правиме голема забава каде што сите танцуваат“, вели Педраза. „Боби танцува навистина добро. Обожавам да танцувам со него, ја сакам неговата перцепција за тангото.“

„Тоа е многу лично, многу тивко нешто“, објаснува Дувал. „Иако дава интересно чувство и поврзаност со вашиот партнер, тоа е внатрешно искуство.“

Романсата на Дувал со меѓународниот танц на љубовта е толку комплетна што можеби било сосема природно да ѝ се додворува на тогаш 24-годишната жена што ја запознал во Буенос Аирес преку нејзиниот мајчин танц – иако тој на крајот ја подучувал. Двајцата се запознале во пекара каде што Дувал, наоѓајќи ја блиската цвеќарница затворена, застанал да купи слатки. Пријателите на Педраза, кој во тоа време бил организатор на настани, ја наговориле да го покани на отворањето на продавница што продавала додатоци за танго. „Мојата пријателка го познавала и рекла: „Боб е фин човек кој го обожава тангото. Покани го на отворањето.“

„Јас реков: „Луд си. Не го покануваш човекот што го игра сопругот на Деми Мур на отворањето на продавница.“

„Но, тие инсистираа, па го направив тоа и му го дадов мојот број“, се сеќава таа.

Следниот ден Дувал се јави и ја покани Педраза да танцува во локален танго клуб. „Да беше отворена цвеќарницата, никогаш немаше да ја запознаам“, размислува Дувал. „Но, дотогаш имав три лоши брака, па си помислив, Зошто да не?“

Педраза никогаш не била во танго клуб. „Реков: „Леле, што е ова?“ Таа вечер Боби ме научи на танго, и можев да ја видам неговата суптилност. Не мораше да ставам роза во уста“, вели таа со смеење. „Го научив моето танго со Боби, мојот англиски… Дури и почнав да јадам месо со Боби.“

Таа, исто така, почна да декорира по наговор на Дувал. „Боби сака да пробувам работи, да станам добра во нив. Имам негова поддршка во сè што правам.“ И, признава таа, „Не се чувствував удобно да користам дизајнер на ентериер затоа што вашата куќа треба да биде лична, секој агол. Би било како да дозволам некому да ми ја избере облеката.“

Иако вирџиниското педигре на куќата можеби сугерираше нешто потипично англиско, Педраза и Дувал се одлучија за чувство кое повеќе личи на самиот сопственик: „Боби е дефинитивен Американец, многу директен“, објаснува Педраза. „Нема ништо самосвесно кај него.“ „Домот треба да биде како гнездо“, вели Дувал, „функционален, но убав, погоден за живеење на убав начин.“

Тоа е соодветен опис за грациозната, трикатна градба што доаѓа комплетно со анекс за монтажа каде што Дувал работеше на „Апостолот“, за кој доби номинација за Оскар за најдобар глумец. За нејзиниот изглед „Американа“ накратко, Педраза побара мајстор за дизајн: Ралф Лорен. „Јас сум фанатик на Лорен“, вели таа, покажувајќи ги неговите кафеаво-бели драперии во библиотеката, белата постелнина од дамаск во главната спална соба и смирувачката ткаенина во боја на брусница-црвена на софата во библиотеката.

Всушност, библиотеката, првично направена во вестерн мотив, беше најголемиот предизвик за Педраза. Не само што беше огромна – „Мојата спална соба е 18 стапки, библиотеката е двојно поголема“ – туку имаше дрвени подови, камин и полици за книги. „Сакав да ја вратам во живот“, вели таа, и го направив тоа користејќи го дрвото како позадина за безброј впечатливи уметнички дела. На работ на каминот, пар извонредни профили на коњи, од аргентинскиот уметник Хорхе Пиола, отскокнуваат, како прави дрзок цртан филм што ја прикажува несоодветната идеја за Марлон Брандо што свири танго. На каминот, жестоко провокативна црно-бела фотографија од двојка, во средината на вртењето, се натпреварува за внимание со Оскарот што Дувал го доби за „Нежна милост“.

За да го постигне „допирот на светлина“ што ѝ беше потребен на библиотеката, Педраза избра француски кристален лустер од почетокот на 20 век, идеја извлечена од книга за англиските куќи во Африка. „Беше лудо да се стави кристален лустер во оваа посебна соба, но бев толку инспириран од тоа колку убаво изгледаа“. Всушност, ако Педраза има една опсесија, „тоа е осветлувањето. Бидејќи со Боби, снимајќи филмови, ја научив неговата важност. Светлината може да постигне голема удобност – или може да ја убие, затоа работам со многу завеси и драперии“.

Кога стануваше збор за нивните антиквитети, Педраза и Дувал се одлучија за француски рустикален стил, како што е сензационалната маса од месарница што служи како бифе во трпезаријата. „Не сум толку голем љубител на францускиот стил“, се смее Дувал, „но ми се допаѓаат француските антиквитети – иако не традиционалните работи. Тоа не можам да го поднесам. Францускиот рустикален стил е посензуален и секако поудобен од раниот американски мебел, кој, поради пуританското влијание, има тенденција да биде вкочанет и непријатен.“

Друг трик што го користеше Педраза беше да ја намали огромноста на собите со боја. „Секоја соба е поврзана со боја, па кога шетате низ куќата, од секоја соба гледате дел од следната, создавајќи течење.“ Нејзината палета – жолта, беж, сенф, белузлава – беше екстраполирана од ценета посед на Дувал: сет француски рустикални трпезариски столчиња. „Тој ги купи, како и француската рустикална трпезариска маса од 18 век, пред некое време. „Тие одеа со него насекаде“, се смее таа, „без разлика какви сопруги или поранешни сопруги беа вклучени.“

Таа застанува. „Ми се допаѓа мојата трпезарија, иако Боби сака повеќе да забавува во кујната.“ Всушност, токму во кујната Педраза претпочита да го започне денот. „Секогаш станувам рано, во 6:30, за да можам да уживам во прекрасните изгрејсонца и да ги хранам птиците, што Боби и јас сакаме да го правиме.“

Склопувањето на куќата беше, признава Педраза, „процес на учење“. Дали го направи сама или се консултираше со Дувал? „И двете“, вели ветеранот актер. „Дали сум цврст? Не, јас сум шегаџија. Жените имаат тенденција да велат „мојата куќа“ или „мојата спална соба“. Јас велам: „Почекајте малку, тоа е нашата куќа и нашата спална соба.“

За таа спална соба, Педраза го организираше својот процес на дизајнирање околу џиновска кинеско-црвена античка преграда избрана да го отсликува она што се случуваше веднаш пред нејзиниот прозорец. „Преградата ми го привлече вниманието поради својот дизајн: дрво со птици и бели цветови, исто како оние од белото дрво дренка пред нашиот прозорец. Напролет, дворот е покриен со нив.“

Очигледно, Дувал е повеќе од задоволен од резултатите од дизајнерското деби на Педраза. „Како коњ е. Му ја даваш главата и тој си оди. Таа слуша што велам, но мора да ѝ ја дадеш слободата. И во секој случај, Лусијана е доста паметна на тој начин“, вели тој со очигледна гордост. „Никогаш претходно не декорирала, но исто така никогаш не танцувала или глумела“ – што Педраза го прави за прв пат во следниот режисерски потфат на Дувал, „Танго за убиство“, во кој таа глуми и, секако, танцува, спроти Дувал – нешто што го прават без разлика каде се.

„Ние танго играме како луѓето кои вежбаат боречки вештини“, вели Педраза. „Ви треба партнер, постои дисциплина, мора да вежбате. Го правиме тоа насекаде – во лифтови, паркинзи. Ако се искачи скала што не може да ја сфати, ќе го правиме додека не ја добиеме.“

Иако, најсреќни се што прават сето тоа во нивниот дом во Вирџинија, кој, благодарение на Педраза, вели Роберт Дувал, има нова атмосфера на повеќе начини. „Кога бев во брак претходно, намерно го оставав палтото на закачалка – знаете, „Ќе го оставам тука за да видам што ќе се случи“. А четири месеци подоцна? Сè уште беше таму. Да, оваа трансформација во мојот живот беше доста посебна.“