Принцезата од Велс е моќна не само со костимите туку и со фустаните

Лондон – За време на посетата на добротворната организација за ментално здравје на децата „Ана Фројд“ во северен Лондон, чиј покровител е од 2016 година, принцезата од Велс носеше тесен фустан со тесен крој од еден од нејзините омилени дизајнери, Емилија Викстед. Љубителите на кралскиот стил можеби добро ќе го препознаат парчето со ремен, кое последен пат беше видена како го носи во 2022 година за време на свршувачка во Бостон.

Со јаката на Петар Пан и долгите ракави, се смета дека фустанот е верзија по нарачка на модел без ракави што претходно беше достапен од Емилија Викстед.

Овој пат, принцезата го комбинираше со потписнички штикли на Boss во „антрацит“ сива боја и носеше мала мока торба од лондонската марка за додатоци DeMellier.

Безвременски и професионален, фустанот е уште еден пример за вистинските модни избори на Кетрин. Сепак, тој означува некаков отстапување од острите кроени парчиња што ги фаворизираше за дневните излегувања во последно време.

„Секогаш се чувствувало дека фустаните се природната зона на удобност на принцезата, но како и многу жени, таа експериментирала со модната промена кон панталоните и кроењето оваа година“, вели Бетан Холт, моден директор на Телеграф и автор на „Војвотката од Кембриџ: Деценија на модерен кралски стил“.

„Со извлекувањето на овој изглед на Емилија Викстед од својот гардеробер, мислам дека таа вешто го комбинира трендот на кроење со нејзината трајна склоност кон фустани – тоа е фустан со структурирани, машки елементи како што се јаката и ткаенината, па затоа не се чувствува како целосна промена на стилот“, вели Холт.

Кога Кетрин излезе да ја додели наградата на Кралицата Елизабета II за британски дизајн на Патрик Мекдауел во мај, беше изненадување да ја видиме во маслинесто зелен костум на Викторија Бекам. Тоа не значи дека Кетрин не изгледаше беспрекорно; со видливи џебови и слоевито наредени преку свилена блуза со набрани делови од „Начбул“ – првата кројачка куќа само за жени на Савил Роу – костумот изгледаше како соодветен знак на вредноста на занаетчиството во модата.

Но, следеше низа одела – секое поласкаво и попосакувано од претходното. Во јули, кога ја посети продавницата V&A East Storehouse во Лондон, каде што курираше „мини изложба“ базирана на Беатрикс Потер, принцезата избра електричен морнарски костим од Александар Меквин, составен од креп јакна и цигарети панталони. Кратко потоа, имаше шумско зелен костим од брендот Veronica Beard со седиште во Њујорк, со суптилно развлечени панталони и двојно закопчана јакна носена преку маичка со мешавина од свила во боја на слонова коска од Joseph.

Оттогаш, таа претпочита ротација на маслинесто зеленотиот костим од Викторија Бекам, тесна креација од сива волна од Роланд Муре и едноредно одело од Бела Фројд во каро од Принцот од Велс. 

Можно е, по предизвикувачки период, Кетрин да ја ценела оваа охрабрувачка способност. Таа и претходно се свртела кон кроењето, секако, најзапаметливо во впечатливите нијанси – електрично виолетовиот костим од Емилија Викстед, пастелно розовиот дводелен костим од Александар Меквин. Но, нејзините неодамнешни кроени избори се чувствуваа како поинаков вид изјава – како и ова суптилно враќање кон фустаните.

„Дали ова е крајот на нејзината серија костими, останува да се види, но како што таа добива самодоверба во својот нов начин на работа по ракот, ова може да биде знак дека Кетрин малку се опушта и не чувствува потреба за моќта на оклопот што го пренесува костумот“, вели Холт.

Покрај ова, се чини дека Кетрин покажа дека фустанот може да биде подеднакво моќен.