Џулија Робертс појде во лов на Оскар. Ќе биде забавно

Венеција — Секој што ги сака Оскарите се сеќава на говорот на Џулија Робертс за најдобра актерка за „Ерин Брокович“ во 2001 година. Со речиси четири минути, тој е легендарен, иконски, радосен, растроен, скромен, малку егоцентричен, предолг и меѓу петте најдобри на 21 век – или можеби и секогаш.

Кој може да ја заборави како започнува со таа позната насмевка и веднаш се свртува кон диригентот на оркестарот и вели: „Господине, одлично ја вршите работата, но толку сте брзи со тоа стапче, па зошто не седнете, бидејќи можеби никогаш повеќе нема да бидам тука?“ Или, среде заблагодарувањето на режисерот Стивен Содерберг, повторно се смее, го крева својот Оскар во воздух и извикува: „Ми се допаѓа овде горе!“

Робертс го заработи своето место таму не само поради одличната изведба, туку и поради многуте години што ги помина како најшармантната жена на планетата, со свет на добронамерници за кои самото гледање како ја држи таа златна статуа додека зрачи во црно-бел Валентино беше своја награда.

Џулија. Никогаш. Промена!

Возбудливото нешто што треба да се открие во петок на Венецискиот филмски фестивал е дека, па, таа не се променила.

За прв пат по речиси 25 години, таа можеби ќе има шанса да докаже дека греши и повторно да се искачи на сцената на Оскарите. Можеби.

Ако Робертс не стигне до таму за нејзиниот настап во трнливиот „По ловот“ на Лука Гвадањино, сигурно ќе биде одлично гледајќи ја како се обидува – како што покажуваат сите возбудувања што ги лансираше за време на прес-конференцијата додека нејзините колеги Ендру Гарфилд и Ајо Едебири се радуваа во позадина.

По само едно прашање, таа покажа кон кантите со вода што стоеја пред сите на подиумот и рече: „Само би сакала да ги поканам сите мои колеги од екипата да ги отворат своите канти за бучавата да не ги прекине неверојатните работи што ќе ги кажеме.“

„Таа беше ваква секој ден на снимањето. Кога нејзината канта мораше да се отвори, кантата на сите мораше да се отвори“, рече Гарфилд, како што се согласи и Едебири. „Тоа е како микрокосмос на Џулија Робертс.“

Впечатливоста всушност започна во четврток вечерта со две ретки вечерни проекции на „По ловот“ – „најсочната улога на Робертс со векови“ – во изопачениот трилер за култура на откажување на Гвадањино, во кој последиците од обвинението за сексуален напад на одделот за филозофија на Универзитетот Јеил ги заробуваат сите што ќе ја допрат во мрежа од конкурентни лаги и мотивации.

Во центарот е Алма, професорка по филозофија, чиј свет се превртува наопаку кога нејзината омилена докторантка Меги (Едебири) го обвинува блискиот пријател на Алма – и најтешка конкуренција за она што можеби е само едно место – Хенк (Гарфилд) дека ја силувал. Но, токму реакцијата на Алма, која не е веднаш поддржувачка, кога Меги ѝ кажува што се случило, навистина ја покренува бурната сексуална политика на филмот. Кога Хенк ѝ кажува на Алма дека обвинувањата на Меги дошле откако се соочил со неа за плагијат на нејзината теза, тешко е да се знае кому таа верува, или кому треба да веруваме, особено затоа што нејзините сопствени потези ја закопуваат подлабоко во скандал во кој никогаш не побарала да биде дел.

Дали ова е анти-#MeToo филм? Антифеминистички? Едноставно анти-привилегиран? Про-скептицизам? Збунета парабола „луѓето се комплицирани“? Риф од „Рашомон“? Дали Алма е надвор од контакт или едноставно сака да си ја спаси сопствената кожа?

Повеќе критичари истакнаа дека Гвадањино го повторува карактеристичниот дизајн на воведната одјавна страница на Вуди Ален (бели кондензирани букви во Виндзор Лајт со имиња по азбучен ред, поставени на џез), можеби емитувајќи дека режисерот има исто толку симпатии кон обвинетите колку и кон обвинителите. На прес-конференцијата, тој потврди дека размислувал за Ален и за начинот на кој ја гледаме уметноста на уметник кој има проблеми. Но, исто така, му се допаднал и начинот на кој изгледа. „Патем, тоа е класика, таков фонт. Сега оди подалеку од Вуди“, рече Гвадањино.

Каква и да е пораката што ја испраќа „По ловот“, не е добро. Неговиот резултат на Томатометар е 48 проценти, што не е одлично за филм од сакан режисер во кој се појавува враќањето на мегаѕвезда и двајца омилени помлади актери, и филм кој првично изгледаше од добро изработениот трејлер како моментален кандидат за Оскар. (Филмот премиерно беше прикажан надвор од конкуренција на Венеција.)

Исповед, како некритичар: Одев на Јеил и никогаш не сум сретнал ниту една личност која зборува како академиците облечени во волна од овој филм, кои фрлаат референци на Кјеркегор и Фуко и „перформативно незадоволство“ и „перцепираното постоење на колективен морал“ во неформални разговори. Овен Глајберман од „Варајети“ го опиша „По ловот“ како „реалистична академска сапуница“, додека Билге Ебири од „Вулчер“ напиша: „Не е баш опојна интелектуална драма каква што сака да биде“.

Она што не е предмет на дебата, сепак, е дека Робертс е одлична во него. Којзнае што ја поттикна Робертс повторно да се вклучи во тоа да биде актер, а воедно и филмска ѕвезда, наместо обратно, но да се надеваме дека ќе трае.

Дејмон Вајз од „Дејли дејл“, нарекувајќи ја нејзината изведба „зачудувачка“, напиша дека филмот „може да биде шок за невнимателната публика привлечена од ѕвездената моќност на Робертс“.

Споредбите со друг неодамнешен филм за културата на откажување, „Tár“, се неизбежни, но тој дел ѝ дозволи на Кејт Бланшет да го искине екранот додека доживува целосен нервен слом. Робертс добива тешка задача да игра трнлива личност која ја чува својата приватност по секоја цена и е дефинирана од она што не го кажува.

Во меѓувреме, во Венеција, Робертс шармантно ги елиминираше сите новинари на нејзиниот пат, иако половина од прашањата беа на италијански. Таа беше толку убедлив активен слушател – а да не ја спомнуваме единствената Американка на подиумот што не носеше слушалки за превод – што бев сигурен дека зборува течно сè додека не го чуе своето име и ноншалантно не стави една слушалка на главата. Прашањето беше од Италијанка која праша дали мисли дека филмот може да се обвини дека е политички некоректен.

Робертс: „Јас едноставно ги обожавам прашањата за софтбол рано наутро“.

Видете го и нејзиниот одговор до Гарфилд, каде што вели дека секој лик во филмот е несигурен наратор и верува дека е херој на приказната: „Согласувајќи се со Ендру, би рекла само дека, да, јас сум херој на филмот.“

До италијанска новинарка која сакаше да знае што сака во Венеција: „Имав планирано одлична турнеја утрово, но јас сум тука“, рече таа, со лажен поглед на разочарување што предизвика многу смеа.

Кога нечиј мобилен телефон заѕвони среде еден од нејзините одговори, без милисекунда двоумење: „Дали треба да чекаме за тоа?“

Филмот, рече Робертс, не бил наменет да биде универзално допаднат. „Ги предизвикуваме луѓето да разговараат и да бидат возбудени за тоа или разбеснети од тоа… Ги споделуваме овие животи само за овој момент, а потоа сакаме сите да си одат и да разговараат едни со други. Тоа, за мене, е највозбудливиот дел, бидејќи во моментов некако ја губиме уметноста на разговор во човештвото. И ако правењето на овој филм прави нешто, да ги натера сите да разговараат едни со други, тоа е највозбудливото нешто што мислам дека можеме да го постигнеме.“

И кога една новинарка ѝ кажа на Робертс дека филмот предизвикал контроверзии меѓу другите жени што ја напуштиле проекцијата за медиумите, кои сметале дека го враќа назад феминизмот со тоа што ликот на Робертс го доведува во прашање обвинението за силување на Меги, актерката внимателно размислила и ја замолила новинарката да „даде малку залак“ повеќе за тоа што мислела.

„Не сакам да бидам непријатна, бидејќи тоа не е во мојата природа“ – сите се насмеаја со знаење – „но она што го кажа, Марија, што го сакам е тоа што ги оживува старите расправии“, конечно одговори Робертс. За Робертс, филмот го поставува прашањето дали навистина сме влегле во постфеминистичко општество. „Најдобриот дел од вашето прашање“, рече Робертс, „е што зборувате за тоа како сите излеговте од театарот зборувајќи за тоа. И така сакавме да се чувствува, дека секој произлегува од сите овие различни чувства и емоции и гледишта и дека сфаќате во што цврсто верувате и какви се вашите убедувања, бидејќи ние го поттикнуваме сето тоа за вас.“

Таа се насмевна широко – ѝ се допаѓа тоа горе! – и стави игла во својот одговор.

„Значи, нема на што.“ (Вашингтон пост)