Венеција, а не Кан или Берлин, ја има таа стара филмска магија – знае да ги избере победниците

Италија– Кан е поголем, Берлин е повеќе политички, а кога станува збор за огромниот број ѕвезди на црвениот тепих, Торонто е на врвот. Но, ако ја барате таа стара филмска магија, ниту еден филмски фестивал во светот не може да се мери со Венеција.

Делумно тоа е историјата. Венеција е најстариот филмски фестивал , кој ја одржува првата прослава на филмската уметност во 1932 година.

Италијанскиот диктатор Бенито Мусолини беше голем филмски вљубеник и еден од првите што го ценеше пропагандниот потенцијал на филмот. По Втората светска војна, фестивалот за среќа успеа да ги надмине фашистичките корени и да се отвори за меѓународна кинематографија.

Денес, Венеција сè уште задржува дел од тој стар светски шарм. ВИП-личностите пристигнуваат со брод, лизгајќи се за да се приклучат зад Сала Гранде или историскиот хотел Екселзиор, каде што речиси очекувате да го видите Томас Ман како се сонча на лежалка, гледајќи го Тимоти Шаламе додека шета на патот до премиерата.
Делумно тоа е локацијата. Венеција има постојано модерен градски ритам. Критичарите и љубителите на филмот крстарат до проекции на вапорето, поминувајќи го најневеројатниот хоризонт што Европа може да го понуди.

Ако сте доволно среќни да најдете хотел на Лидо, венецијанскиот остров каде што се одржува фестивалот, можете да пешачите до театрите или да возите велосипед, лизгајќи се по водата како неактивен богат на одмор.

Но, историјата и локацијата може да потрае само еден досега. Филмовите се бизнис вреден повеќе милијарди долари, а меѓународните филмски фестивали остануваат на врвот само ако продолжат да служат за некоја цел: како место за откривање нови таленти, како лансирно место за кампањата за Оскар на филмот или како промотивен настан за зајакнување на благајната во иднина.

Ако Кан, со „Топ Ган“ и „Елвис“ докажа дека љубителите на филмовите со пуканки се гладни да се вратат во кино, овогодинешниот филмски фестивал во Венеција ќе биде големиот тест за да се види дали публиката на уметноста е подготвена да ги следи.

Венеција отсекогаш била малку попрефинета од Кан. Кога фестивалот ќе покани студиски шатор, тој има тенденција да има предност на уметноста. Видете ја „Дина“ на Денис Вилнев минатата година – научно-фантастична епопеја која сè уште се чувствувала интимна и контемплативна. Или добитник на Златниот лав од 2019 година „Џокер“, стрип филм што му должи повеќе на „Кралот на комедијата“ на Мартин Скорсезе отколку на претходните прикажувања на Бетмен на екранот.

Големите холивудски студија го знаат ова и имаат тенденција на Венеција да и ги понудат своите попредизвикувачки филмови, филмови за кои се надеваат дека ќе бидат кандидати за Оскар. И, под водство на долгогодишниот уметнички директор Алберто Барбера, Венеција покажа дека знае како да ги избере победниците на Оскар.

Победниците за најдобар филм „Nomadland“ на Клои Жао, „The Shape of Water“ на Гиљермо дел Торо, „Spotlight“ на режисерот Том Мекарти и „Birdman“ на Алехандро Г. победници.
Венеција знае како да ги избере добитниците на Оскар
Венеција отсекогаш била малку попрефинета од Кан. Кога фестивалот ќе покани студиски шатор, тој има тенденција да има предност на уметноста. Видете ја „Дина“ на Денис Вилнев минатата година – научно-фантастична епопеја. Или добитникот на Златниот лав од 2019 година „Џокер“, стрип филм што му должи повеќе на „Кралот на комедијата“ на Мартин Скорсезе отколку на претходните прикажувања на Бетмен на екранот.

Големите холивудски студија го знаат ова и имаат тенденција на Венеција да и ги понудат своите попредизвикувачки филмови, филмови за кои се надеваат дека ќе бидат кандидати за Оскар. И, под водство на долгогодишниот уметнички директор Алберто Барбера, Венеција покажа дека знае како да ги избере победниците на Оскар.

Победниците за најдобар филм „Nomadland“ на Клои Жао, „The Shape of Water“ на Гиљермо дел Торо, „Spotlight“ на режисерот Том Мекарти и „Birdman“ на Алехандро  Инариту, ситер тие ја имаа својата премиера на Лидо. (ДВ)