Ален Делон беше модна икона на 20 век – но тој не беше свесен за тоа

Доколку сè уште не сте имале задоволство да пиете во неговата маѓепсувачка убавина, Plein Soleil од 1960 година поставува репер за италијанскиот летен стил кој е целосно од неговата ера. Таа конкретна маслена нијанса на златна светлина додека удира во водите на Ишја, маѓепсувачката убавина на Мари Лафорет и, најзначајно, крајно разорниот ефект на 23-годишниот Ален Делон како злобниот Том Рипли – тоа е момент кој стана легендарен во модата.

Ова беше првата филмска адаптација на романот на Патриша Хајсмит Талентираниот господин Рипли – ликот го играше Мет Дејмон во верзијата на Ентони Мингела од 1999 година, заедно со Џуд Ло и Гвинет Палтроу. Но, токму Делон – во сета негов мачкест изглед во филмот, објавен во САД како Purple Noon – го дефинираше машкиот стил во 20 век.

Смртта на актерот на 88-годишна возраст беше објавена викендов, која беше шокирачка не само за љубителите на филмот, туку и за модната заедница, благодарение на неговиот статус на неизмерна стилска икона.

„За прв пат се сретнав со Ален Делон во 1960-тите во Кафе де Флоре“, раскажува Маноло Бланик, легендарниот дизајнер на чевли. „Тој беше ова суштество над убавината. Тој ги запрепасти луѓето, не со тоа што носеше нешто особено извонредно, туку преку неговото чисто присуство“, вели Бланик, посветен филмски познавач чиј омилен филм е епот на Висконти од 1963 година, Il Gattopardo, со Делон во главната улога.

Бланик го запозна со текот на годините. „Ако ги гледате Purple Noon, La Piscine или Il Gattopardo, има само нешто за него што го обвива екранот. Тој беше многу како мачка-како во неговата физичка способност; рафинирано, без напор, природен вид на благодат. Никогаш не се работеше за „овој костум“ или „тој капут“, тоа беше општ начин на носење облека и целосно пријатен изглед што беше толку посебен за него“.

Дека господинот Делон е една од најголемите икони на машкиот стил на сите времиња е неоспорно, но она што е извонредно е што на и надвор од камерата тој никогаш не носел нешто особено извонредно или револуционерно. Земете едно пладне; младиот Делон облекува свежи ленени кошули во бела, праска или небесно сина боја, уредни мали шорцеви и повремено скроена волнена јакна, но тоа е нешто во алхемиската комбинација на Делон во облеката што го прави повеќе од збирот на неговите делови; залижаната коса, глацијалниот поглед, неговото агилно тело кое се плете низ раздвижениот пазар на плоштадот.

За Александар Верц, извршен директор на глобалниот ПР-бехемот Карла Ото и основач на неговиот сопствен бренд за животен стил AWvi, оваа едноставност е она што го направи Делон да се истакне. „Бела кошула, класично тренч палто, совршен пар очила за сонце; работеше со многу едноставни модни додатоци и тоа уште повеќе ја истакнуваше неговата природна убавина“, вели Верц, кој курира слики од модни икони на својот Инстаграм профил.

Други иконски слики на Делон го прикажуваат во безброј маски низ годините; капутот и трилби во Le Samouraï од 1967 година, смртоносно остри како неговите јаготки. Или со Брижит Бардо на југот на Франција, облечен во необработена црна кошула и капачи со дезен од шеесеттите, единствениот додаток ѓердан и неговите кристално сини очи.

Или во чисто волнено палто во Венеција во 1970-тите, ништо особено зачудувачки во однос на тоа што го носи, но доволно за да го направи блед во споредба дури и градот познат како La Serenissima.

Делон имаше склоност кон одлични модни додатоци – големи очила за сонце, речиси во форма на мачкини очи, за да изгледа најмистериозно – и наклонетост кон собирање часовници. Неговата колекција, од која продаде повеќе од 100 парчиња на аукција во 2012 година, имаше редок часовник Cartier Tank со бројчаник од лапис лазули, како и разни други модели на Картие, плус Breitlings, Rolexes и некои ретки модели на Audemars Piguet и Piaget.

Не дека тој сакаше да ги рекламира. Еден од единствените моменти кога го поддржа светот на луксузот беше како заштитно лице на машката колонска вода Dior’s Eau Sauvage, неговиот имиџ од 1960-тите години, користен од брендот во 2009 година, откако актерот даде согласност.

„Делон, и во однос на мажот и во ликовите што ги играше, е дел од секој моден уредник и стилист низ децениите“, вели стилистката Кетрин Хејворд, која ги усоврши гардеробите на Бенедикт Камбербач и Дејвид Ганди.

Бидејќи модните слики денес се толку заситени со социјалните медиуми, сликите на Делон од раните години имаат толку големо влијание бидејќи тие се антитеза на овој куриран пристап. Тие се само него, и невозможно е навистина да се реплицираат, и покрај тоа што легиите се обидуваат“, вели таа. „Мислам дека она што беше толку зачудувачки за него беше тоа што, во ерата на груба машкост, тој беше исклучително убав, со фини карактеристики и нежен, но играше толку мрачни, опасни ликови. Комбинацијата е вознемирувачка и вонземска; убавиот убиец“.

Додека се забавуваше со Роми Шнајдер и француската поп-ѕвезда Далида од 1960-тите – и беше фотографиран како поминува низ аеродроми како олицетворение на гламур , или во обична  поло маица со едноставно палто – статусот на славна личност не беше за Делон.

„Јас не сум ѕвезда, јас сум актер“, рече тој еднаш. „Со години се борам да ги натерам луѓето да заборават дека сум само убаво момче со убаво лице“.

За Маноло Бланик има нешто романтично и неизбришливо поврзано со перцепцијата на јавноста за него како дете на летото, медената кожа бакнувана од сонцето, солта во неговата бајковита коса и фрлената остра ленена кошула.

„Тој беше француска икона, но беше крајно универзален. Тој долови нешто во имагинацијата на луѓето, дури и самиот да не бил свесен за тоа. Нешто над убавината. Во мојот ум, тој секогаш беше некаде помеѓу Капри и јужниот дел на Франција во таа златна ера на киното од шеесеттите. Сакам да мислам на него сега таму“. (Телеграф)