Во Осло отворен огромен музеј на само еден уметник – Мунк

Зградата од 13 спрата е споритивна на сите музеи – таа ги претставува галериите со експонати вертикално а не хоризонтално

Колку е прикладна таа зграда посветена на животот и делото на Едвард Мунк што може да ве натера да посакате да врескате.

Мега музејот на измачениот норвешки уметник вреден 276 милиони евра стои како застрашувачка сива кула на брегот на Осло, која се издигнува на врвот како воен видиковец, чувајќи го фјордот. Тоа е сон на локацискиот извидник за штабот на крајниот негативец, речиси комично застрашувачка структура, свиткана над недопрената бела санта мраз на саканата градска опера. Можеби изгледа како соодветен контејнер за измачената душа на Мунк, чија сенка се наѕира над градот – но ефектот што предизвикува анксиозност не беше целосно намерен.

„Сакавме да создадеме добредојден вертикален симбол“, вели Хуан Херерос, шпански архитект кој стои зад комплексот од 13 ката. „Можеби е против локалната тенденција за скромност, но мислевме дека на градот му е потребна изјава на истакната локација за овој неверојатен уметник. Тоа создава нова гледна точка каде што луѓето можат да откријат поинаков поглед на пејзажот“.

Музејот конечно беше отворен во петокот, еден од најголемите во светот посветен на еден уметник. Тоа е моќен трговски центар на Мунк, огромен куп од 11 галерии поврзани со цик-цак ескалатори, крунисан со ресторан и бар на покривот.

„Заборавете на сè што знаете за музеите“, вели неговиот директор Штајн Олав Хенриксен. „Ова е сосема поинаку“.

За почеток е исфрлен зборот музеј. Во обид да се привлечат нова публика, која може да биде одложена од м-зборот, ова е само МУНК

Нема да им недостигаат посетители, благодарение на глобалната Мунк-манија. Но, се чини дека претстојните толпи го диктираа дизајнот: целото место се чувствува како да е дизајнирано да ги обработува ордите што е можно поефикасно. Функционалното фоаје, со продавница и кафуле, води низ големите стаклени врати до редовите на ескалаторите и лифтовите, каде што посетителите се вовлекуваат во галериите. Тоа е немилосрдно аеродромски свет на сиви подови, сиви ѕидови и сиви тавани, со стаклени балустради, челични облоги и алуминиумска мрежа што ја комплетираат студената, клиничка палета. Седиштата се поставени на крајот на овие долги слетувања, со монитори кои ја зголемуваат атмосферата на салонот за поаѓање, но тоа не е место каде што би сакале да се задржувате или да талкате бесцелно. Се чувствува како вертикална подвижна лента на уметност.

„Јас сум од генерацијата што консумираше премногу хоризонтални музеи“, вели Херерос, „каде што има повеќе луѓе кои шетаат наоколу, не знаејќи каде одат, отколку што всушност ги гледаат сликите“. За разлика од овие бесплатни музеи исполнети со јавен простор, вели тој, кои често повеќе се однесуваат на спектакуларна архитектура отколку на содржина, „сакавме да направиме рај за кураторите, каде што уметноста е протагонист“.

Ѕвездата на шоуто навистина не е зградата туку Мунк, чии 26.700 дела сега уживаат четири пати поголем простор отколку во претходниот музеј од 1960-тите во Тојен, 2 километри северо-источно. Пет тематски изложби ги воведуваат многуте аспекти на уметникот, од галерија на неговите монументални платна (толку големи што мораа да се пробијат низ дупка од страната на зградата), до подот што се фокусира на неговите дрворез,. Друга соба ги прикажува неговите рани експерименти со селфи, направени по набавката на фотоапаратот „Кодак брауни“ во 1902 година, вклучително и фотографија на која тој позира моќно на крпа на плажата, со четка за сликање во рака.

Тоа е подвиг на издржливост, но создава богата слика за уметникот. Како што вели Хенриксен: „Ние сме повеќе од само ‘Врисок’“.

За простор наменет да обезбеди панорамски поглед, терасата на покривот добро го блокира погледот, со своите слоеви од густа челична конструкција и аголно застаклување создавајќи чувство дека сте заробени, заробени во зона на потрошувачка. Мунк никогаш не бил ослободен од неговите маки, а нема да биде ниту посетителот. „Без вознемиреност и болест“, напиша тој, „јас сум брод без кормило. Сакам да ги задржам тие страдања“. Не знаеше како ќе издржи неговата траума – и на крајот ќе биде направен во вознемирен монолит од алуминиум и стакло висок 60 метри. (Гардијан)